Quand dois-je utiliser du noir riche?

Quel type de noir dois-je utiliser lors de la conception d'une impression CMJN? explique ce qu'est un noir riche, mais quand doit-il être utilisé?

S'il donne un "noir plus noir", pourquoi ne pas l'utiliser pour tous les éléments noirs dans un travail CMJN (corps de texte / dessin au trait / teintes)? Y aurait-il des inconvénients?

Il s'agit plutôt d'une question de type wiki communautaire, mais le problème évident est qu'avec des lignes très fines (petites tailles, etc.), votre type peut au moins devenir flou à cause des écrans à points utilisés pour composer CMJN.

Au pire, les plaques sont légèrement désalignées et vous obtenez des halos de couleur.

J'ai vu les deux en version imprimée.

Les plaques décalées sont toujours une préoccupation dans les éléments plus petits. Mais le noir riche en petits éléments n'a vraiment aucun avantage car vous ne remarquerez pas la différence (sauf en cas de problème).

Le plus gros problème à prendre en compte est la surimpression par rapport au knockout. Si vous utilisez votre noir sur la photographie à de grandes tailles, vous devez vous rappeler que le noir est surimprimé. Un noir droit est translucide, donc, sera effectué par la photographie ci-dessous. Le noir riche ne vous donne pas seulement une plus grande profondeur, il assomme également les couleurs que vous utilisez dans votre noir partout où il chevauche d'autres couleurs (comme la photographie). Cela peut vous donner une couleur plus uniforme dans les titres ou les éléments graphiques. Le risque est, encore une fois, des plaques mal enregistrées: vous pourriez vous retrouver avec des halos autour de ces éléments.

Conclusion: si vous faites confiance à votre imprimante, un noir riche peut créer un bel effet sur des éléments plus grands.

J'utilise du noir riche chaque fois qu'il y a plus d'un huitième de pouce de surface à couvrir. Qu'est-ce que cela signifie si un gros caractère avec des traits épais ou une zone de noir solide appelle un noir riche à mon avis.

Je n'utilise jamais de noir riche sur le corps du texte ou de petits éléments.

Je ne crois pas qu'il y ait une "règle" ou une pratique pour quand ou quand ne pas utiliser le noir riche. C'est tout simplement un choix de concepteur. Le seul non-non est que vous ne voulez jamais utiliser du noir riche sur les zones de texte de paragraphe à moins qu'il ne s'agisse d'un k solide surimprimant une couleur (qui serait qualifié de noir riche, mais le type est simplement défini comme noir).

Le noir riche ne doit jamais être utilisé sur du petit texte ou des traits à cause de l'alignement entre les couleurs sur la presse et est un moyen facile de faire en sorte que votre attaché de presse ne vous aime pas.

Le noir monochrome ne doit pas être utilisé pour les grandes zones de couverture en raison de la cohérence du noir sur toute la zone et la profondeur du noir peut être plus claire qu'un noir riche.

Cela est particulièrement vrai si l'impression est réalisée en série sur une presse offset. Des bandes peuvent se produire en fonction des autres éléments qui sont imprimés en ligne avec la zone noire en question. Ils pourraient rendre le noir plus clair ou plus foncé dans les zones qui s'alignent avec lui, en fonction de la couleur des éléments de maquillage.

Le noir riche peut également provoquer des problèmes lorsque le texte blanc est inversé. Plus le texte est petit / mince, plus vous pouvez avoir de problème. Cela aussi est lié à l'inscription. Si la plaque magenta s'écarte légèrement du registre, votre texte blanc deviendra rose. Cela peut être évité en utilisant le piégeage par retrait. Dans lequel le logiciel supprime une quantité spécifiée de c, m et y autour du texte. Ce qui laisse place à une erreur d'enregistrement.

Alors pourquoi ne pas utiliser le pullback pour le texte et les traits fins? Parce qu'ils sont trop minces. Au moment où le retrait est pris en compte, vous n'aurez plus de trait ou de texte noir riche car les c, m et y auront été supprimés. Vous avez maintenant un trait noir d'une seule couleur, mais vous avez perdu beaucoup de temps / d'énergie.

L'interruption de retrait peut ne pas être disponible, selon le logiciel que vous utilisez. C'est généralement une fonctionnalité du logiciel RIPing haut de gamme. Qui a toutes sortes d'options de piégeage (ainsi qu'une foule d'autres fonctionnalités utiles). Si vous avez la patience / compétence, vous pouvez reproduire cela dans votre programme de conception, mais cela peut devenir pénible / prendre du temps, selon le projet.

J'ai trouvé que beaucoup de pressiers ont un mélange noir riche préféré qu'ils aiment imprimer. À l'un de mes emplois précédents, ils aiment le 60/40/20/100, mais à un autre emploi, ils ont préféré le 30/30/30/100. Si vous utilisez la même imprimante tout le temps, cela peut valoir la peine de discuter avec lui / elle; pour d'autres raisons que le mélange de noir riche. Si l'occasion se présente, la plupart des attachés de presse seront plus qu'heureux de répondre aux questions et de faire des suggestions, SI cela facilite leur travail.

Vous devez appliquer les mêmes règles à l'impression numérique que celles mentionnées ci-dessus pour l'offset, car elles s'appliquent toujours.

Obtenir un noir "plus noir" n'est qu'un des avantages du noir riche, il contribue également à réduire les bandes, en particulier dans les processus d'impression numérique modernes, mais aussi dans l'impression lithographique, et il a tendance à sécher plus rapidement pour les grandes zones d'impression où les encres litho sont utilisés ... semble ne pas vraiment avoir de sens car le noir riche aura une couverture d'encre plus importante. mais les noirs solides semblent prendre des jours à sécher.

Comme d'autres répondants l'ont noté cependant, ce n'est pas une bonne idée d'utiliser plusieurs couleurs quadri sur le type ou les petites zones de noir car les avantages sont considérablement réduits en raison de la faible couverture et vous obtenez le risque supplémentaire de plaques légèrement désalignées et obtenir du texte flou ou des halos magenta / cyan autour de votre texte. Même avec certains processus d'impression numérique sur type, vous obtiendrez les mêmes problèmes en raison de la façon dont les points sont posés sur le papier en lignes assez rigides.

Cette réponse est devenue un peu complexe car différents facteurs sont impliqués. Ce n'est donc pas une réponse simple, mais une série de cas.

La réponse à "Où utiliser Rich Black, quel type de noir riche, ou dois-je l'utiliser du tout" dépend de plusieurs facteurs, comme

• La taille de l'élément noir. Vous pouvez utiliser du noir riche sur un gros élément mais pas sur un petit.

• Comment cet élément interagit avec un autre élément. Par exemple, vous pourriez avoir besoin d'un fond noir riche interagissant avec une photographie noire.

• Où vous utilisez ou non des photographies ou des dégradés.

• La qualité de la presse, de l'inscription.

• Type de papier.

(J'utiliserai CMJN en minuscules car il est plus facile de lire les valeurs)

Tout d'abord, qu'est-ce que le noir riche?

Normalement dans une impression en couleur, le noir utilisé n'est pas un "noir profond" mais un noir lavé, un grisâtre.

Le noir si riche ajoute de l'encre pour l'obscurcir.

1) Anciennes valeurs de l'ère pré-numérique.

(Obsolète. Évitez de les utiliser)

Un ancien type de noir riche ajoutait du cyan. Une seule couleur supplémentaire car il était plus facile d'aligner deux couleurs que 3.

Pourquoi ajouter du cyan au noir et pas de magenta? Parce que le magenta jette une couleur très dominante au mélange. Outre un problème d'enregistrement avec le cyan et le noir est moins perceptible que le magenta.

(Dans les 2 exemples suivants, le décalage est exactement le même)

2) Un problème d'enregistrement

Est plus évident en petites lettres, plus sur les polices serif et encore plus sur blanc sur noir. Vous devez donc décider quelle est la taille minimale que vous pouvez gérer.

3) Mais oublions un peu les problèmes d'enregistrement.

Une grande raison d'utiliser du noir riche est où vous pouvez comparer d'autres noirs et voir que certains sont vraiment noirs et d'autres non.

Si vous avez une photo avec un rectangle noir à côté, la couleur (et l'image) doit correspondre à l'utilisation des couleurs.

Dans certains cas, vous pouvez imprimer uniquement avec du noir (a). Dans la plupart des cas, la couleur sera terne, mais si toute la publication n'est qu'une encre noire, vous pouvez passer le noir deux fois (k100k100)

Les combinaisons de C + k et C + M + K ne fonctionnent pas (b, c) car vous pouvez projeter une couleur plus visible lorsque vous avez des nuances. Si vous devez le faire, vous devrez probablement modifier les courbes pour réduire la dominante. Mais je préfère simplement les utiliser, que j'appelle le "profil noir" (d) et mes images doivent être converties en noir et blanc en les désaturant, pas en les convertissant en niveaux de gris (e).

Je n'utilise plus jamais les "anciennes valeurs".

4) Quel est ce "profil noir"?

Il s'agit des valeurs CMJN résultantes après la conversion d'une image bitmap r0g0b0 avec un profil CMJN spécifique. Les valeurs que j'utilise, c75m68y67k90 sont du profil SWOP2. C'est différent de Gracol, Fogra, etc.

Mais en termes généraux, la combinaison est comme 3/4 cyan, un pourcentage moins de magenta et une quantité égale de jaune et non de noir pur.

Le magenta et le jaune sont un peu moins que le cyan mais vous avez deux encres qui deviennent rouges. Et ce rouge + cyan se neutralisent.

Vous n'avez pas de noir pur pour améliorer l'adhérence de l'encre.

5) Ok, explorons maintenant comment les encres interagissent avec l'arrière-plan

En utilisant quelques exemples sur la façon d'ajouter une ombre à un objet, nous pouvons avoir différentes valeurs d'encre.

• k100

• k100 en utilisant un mode de fusion à plusieurs niveaux.

• RVB noir

• "profile" cmyk noir (décrit ci-dessus)

• Ou en utilisant les mêmes valeurs qu'une couleur plate ci-dessous + noir.

À première vue, ils fonctionnent tous, ils ont coulé du noir sur l'impression.

Mais en analysant la façon dont la plaque cyan réagit aux valeurs, nous voyons certains problèmes, principalement que cette couleur d'arrière-plan commence à disparaître. Ainsi, toutes les combinaisons de noirs ne fonctionnent pas lors de l'interaction avec un arrière-plan.

6) Revenons aux problèmes d'enregistrement

Avec ces mêmes combinaisons noires, nous pouvons avoir des lignes blanches lorsque nous avons des problèmes d'enregistrement, entre deux zones colorées. Nous devons donc choisir une combinaison de couleurs correcte.

L'utilisation d'un k100 avec le mode de fusion multiple fonctionne de manière similaire à l'utilisation d'une option de «surimpression» sur la plaque noire. La surimpression n'est pas nécessaire de la même manière que le noir riche mais est très similaire.

7) Le principal problème, les problèmes d'enregistrement

Outre les problèmes de qualité évidents, la marque, etc. Certaines grosses machines ont des problèmes d'enregistrement en raison d'une petite déformation au centre de la feuille.

En général, si vous travaillez avec un équipement de meilleure qualité, vous pouvez utiliser du noir riche sur des éléments plus petits.

PS Vous n'utilisez pas toutes les couleurs à 100% car elles totaliseront 400% du TAC. Cela créera des problèmes tels que les encres ne séchant pas et faisant des taches et un gâchis sur la prochaine feuille de papier.