Qu'est-ce que le split toning?

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Qu'est-ce que le split toning?

Certaines questions qui semblent fortement liées à la définition stricte et qui pourraient entrer dans une réponse incluent:

  • Pourquoi la technique est-elle utilisée?
  • Est-ce obtenu différemment pour les images numériques et les images de film?
  • Est-ce différent pour les images couleur vs noir et blanc?

Exemples du terme:

  1. Adobe Photoshop Lightroom:

    Exemple de tonalité partagée Lightroom

  2. Tag sur ce site -
  3. Réponses populaires sur ce site mentionnant le split-tone ( 1 , 2 , 3 )
dpollitt
la source
Il serait bon de montrer le contexte dans lequel vous avez utilisé le "split toning".
Olin Lathrop
Devrions-nous essayer de répondre avec une réponse de type tutoriel en utilisant Lightroom et des exemples (au moins pour les images numériques)?
Olivier
@Olivier Je ne suis pas sûr qu'un tutoriel soit nécessaire mais certainement des exemples de résultats ont toujours du sens sur un site de photographie;)
dpollitt
Comme vous l'avez illustré avec un panneau de Lightroom, j'ai pensé que nous pourrions montrer l'effet de chaque curseur. La réponse de Mark ne couvre pas cette partie.
Olivier

Réponses:

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La tonalité fractionnée est une méthode utilisée pour introduire une ou des teintes de couleur dans les hautes lumières et / ou les ombres d'une image.

Il est utilisé uniquement pour des raisons esthétiques et pourrait être utilisé pour recréer l'apparence d'un film particulier ou tout simplement un aspect complètement unique.

De nombreux films ont des dominantes colorées dans leurs ombres et / ou reflets. Cela fait partie de leur "look", que vous souhaiterez peut-être recréer dans une image numérique. Je ne sais rien sur l'application de la tonalité fractionnée au film couleur (bien que je sois sûr qu'il existe un moyen), mais il existe plusieurs méthodes d'impression / de tonalité qui étaient couramment utilisées pour les films monochromes, par exemple la teinture sépia et les cyanotypes. Cela peut également être émulé dans Lightroom avec le panneau de tonalité divisé.

Dans lightroom, l'effet de tonification est similaire à celui obtenu en peignant avec une couleur unie à l'aide du pinceau de réglage, mais la force dépend du niveau de luminosité - c'est-à-dire qu'il est plus fort dans les zones plus claires pour le ton clair et plus fort dans les zones plus sombres pour le ton ombre. Dans lightroom, la position du curseur d'équilibre détermine la coupure entre les "ombres" et les "hautes lumières" aux fins de la tonalité fractionnée.

Un exemple couramment utilisé de tonalité fractionnée est d'avoir le jaune dans les hautes lumières et le bleu dans les ombres. Cela donne un résultat d'aspect assez naturel, car cela se produirait naturellement lorsque les zones plus lumineuses sont éclairées par le soleil, et les zones plus sombres dans l'ombre sont éclairées par une lucarne,

Mark Fisher
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2
Cette réponse bénéficierait vraiment d'un exemple illustré si vous en avez un à partager.
James Snell
2

Arbre aux tons fendus

Voici un exemple d'image monochrome aux tons fractionnés. L'image a été simplement rendue en monochrome et un effet de tonalité sépia a été ajouté. Dans les zones de luminosité la plus élevée (ce qui aurait été les zones avec la densité la plus élevée sur le film négatif), la dominante sépia est suffisamment brillante pour que les trois canaux de couleur (R, G, B) soient encore entièrement ou presque entièrement saturés. Passer le curseur sur une zone grise moyenne dans les nuages ​​donne une valeur (R, G, B) de (206,204,201). Notez que les valeurs sont très proches pour les trois couleurs: dans une zone plus sombre près du coin inférieur gauche, le ton sépia est plus prononcé. Notez les valeurs très différentes (R, G, B) de (48,27,14):
zone grise RVB

zone sombre RVB

L'image a été traitée dans Digital Photo Professional 3 de Canon avec les paramètres de conversion bruts suivants: En augmentant ou en diminuant simplement la luminosité globale, le ton sépia est respectivement ajouté aux hautes lumières ou supprimé des ombres. Avec une luminosité réduite à une valeur de -2,0, la même zone dans les nuages ​​affiche maintenant (R, G, B) = (132,117,90): avec une luminosité augmentée à une valeur de +2,0, la majeure partie du ciel est complètement soufflée et a une valeur RVB de (255, 255, 255). Les tons moyens des fleurs de l'arbre qui avaient des valeurs RVB d'environ (137,119,91) dans l'image originale publiée ci-dessus sont maintenant relevés et montrent des valeurs RVB de (163,159,150). Ils montrent toujours une légère dominante de couleur, mais elle n'est pas aussi prononcée qu'auparavant.
capture d'écran des paramètres

sépia foncé

sépia clair

Michael C
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Considérez-vous l'exemple et ses résultats selon lesquels vous avez fourni un exemple "réel" de split toning ou juste à des fins académiques? Je ne travaille pas du tout avec des images sépia ni avec des tons clairs donc je suis curieux de savoir ce que vous en pensez. Merci d'avoir répondu!
dpollitt
Le contrôle de la densité / exposition était la façon dont cela a été fait avec le film pendant des décennies. À l'ère numérique, personne ne semble vouloir penser à des choses comme ça jusqu'à ce qu'ils travaillent avec l'image dans Lr / Ps / Gimp / etc.
Michael C
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Je ne sais pas ce que vous entendez par "monde réel", mais c'était une image réelle que j'ai publiée dans le cadre d'un album en ligne il y a quelques années. C'était la seule image à tons partagés de l'ensemble, mais il y avait plusieurs autres images monochromes ainsi que des images couleur à tonalité. Pendant la séance de prise de vue, mon processus, y compris la capture d'images pour chacune de ces utilisations. Un premier plan / sujet sombre avec un ciel lumineux ou l'inverse, un premier plan / sujet lumineux avec un fond sombre est toujours un bon candidat pour un traitement de tonalité partagée.
Michael C