Quelle est la balance des blancs du film?

Contrairement à la photographie numérique, la balance des blancs en photographie argentique est fixe, ne peut pas être modifiée facilement après la prise de vue et dépend du film. Mais quelle est la balance des blancs du film? Je sais que cela variera entre les différents films, mais combien? À quel réglage sur un appareil photo numérique correspondent les films courants (par exemple "ensoleillé", "incandescent")?

La balance des blancs doit être indiquée sur la boîte et la fiche technique du film. Il n'y a cependant pas trop de choix.

La plupart des films sont équilibrés à la lumière du jour pour des prises de vue en plein soleil (environ 5000K). Si vous photographiez à l'ombre (environ 6000 K), vous deviez utiliser un léger filtre chauffant pour vous débarrasser de la dominante bleue. Si vous filmez un film à la lumière du jour sous une lumière au tungstène (3200K), vous pouvez utiliser un filtre bleu comme un 80A pour équilibrer la couleur.

Quelques films étaient équilibrés au tungstène pour une prise de vue sous des lumières artificielles au tungstène. Ceux-ci avaient souvent un "T" dans leur nom, comme Ektachrome 160T [PDF], qui est équilibré pour une lumière de 3200 K, selon la fiche technique.

Pour faire une autre remarque sur ce qu'a dit le coneslayer, la "balance blanche" du film est très subjective à moins que ce film ne soit finalement vu directement, comme les diapositives par exemple. Dans le cas d'un film négatif à partir duquel une impression sera produite pour la visualisation finale, il n'est pas si significatif de parler de "balance blanche" du film uniquement car il y a une grande latitude dans l'interprétation des informations de couleur sur le film pour produire une impression ou quel que soit le résultat final visible.

Jetez un œil au film négatif ordinaire et vous verrez une dominante orange très dominante. Cela impliquerait une forte balance vers le bleu, mais cela est compensé dans le processus d'impression. Autrement dit, ce qui compte vraiment pour les films négatifs, c'est la balance des blancs du processus global, dont le film n'est qu'une étape.

Cela dit, la balance des blancs du film, même négatif, importe quelque peu lorsque vous ne faites que des ajustements globaux des couleurs dans le processus d'impression. Les couleurs sombres dans un négatif ont une faible densité, donc quel que soit le rapport entre les couleurs individuelles importe moins car il y en a peu. Au gris moyen, le rapport compte le plus, puis au blanc le négatif est si dense que le rapport importe à nouveau moins. Cela signifie simplement que la correction du gris dans la plage moyenne en changeant la couleur de la lumière dans l'agrandisseur peut laisser des zones sombres ou claires avec une dominante de couleur si l'image a été exposée avec une lumière sensiblement différente de celle pour laquelle le film a été formulé. Le pire était généralement de prendre une photo en intérieur avec de la lumière au tungstène et un film à la lumière du jour. Vous pouvez obtenir que les tons moyens semblent corrects, mais les zones sombres avaient une teinte bleue agaçante.

Si le film est numérisé numériquement, les données numériques utilisées à partir de là, de nombreuses variations de couleurs peuvent être prises en compte. Les niveaux de ton sombre, moyen et clair peuvent tous avoir une balance des couleurs effectivement différente. En ce sens, n'importe quel film couleur fera à peu près l'affaire, puis la réponse couleur de ce film sous cet éclairage corrigée numériquement plus tard.