Pourquoi un coffre-fort de chambre noire est-il sûr?

Je ne suis pas un expert en photographie de chambre noire, mais il semble un peu étrange qu'il y ait un type de lumière qui n'affecte pas le film, le papier en développement, etc. La seule façon pour moi de l'expliquer est la suivante:

• Les photons rouges basse fréquence n’ont pas assez d’énergie pour élever des états électroniques dans le film / papier, ou
• la magie

de toute façon, je suis curieux de savoir comment cet outil pratique est, comme son nom l’indique, sûr.

Les pellicules photo et les papiers sont fabriqués à partir de sels d'argent qui ne s'assombrissent naturellement que lorsqu'ils sont exposés à la lumière violette ou bleue. Au début de la photographie, c'était tout ce qui était disponible. Par conséquent, ces films et papiers peuvent être manipulés sous toute source de lumière ne rayonnant pas de lumière bleue. Soit dit en passant, les fréquences de lumière violette et bleue sont les plus courtes et les plus énergiques pour induire un changement chimique. Ces premiers films et papiers pourraient tous être manipulés en toute sécurité à la lumière rouge comme à la lumière jaune. Ces lampes n'émettent pas de violet ou de bleu.

Ces films uniquement sensibles au bleu ont bien fonctionné, à quelques exceptions près. Les visages de femmes avec des cosmétiques, comme du rouge à lèvres et du rouge sur les joues, sont sortis bizarres. Des tons chauds reproduisent une très grande noirceur, et la plupart du temps, les lèvres et les joues deviennent noires, sans détails sur la photo finale. En fin de compte, de nombreuses couleurs dans la nature ne sont pas correctement reproduites avec ce film ancien sensible au bleu.

La cure était accidentelle. Le professeur Hermann Vogel de Berlin Technical essayait de résoudre le problème de la halation. Cela se produit lors de la prise de vue d'objets brillants, tels que des sources de lumière ou des pierres précieuses, etc. Ces objets jouent sur le film avec beaucoup d'énergie lumineuse. Cette énergie traverse souvent complètement le film et frappe quelque chose derrière le film. La lumière est ensuite renvoyée dans le film. Le résultat est un halo autour des objets lumineux. Le professeur a demandé à un de ses étudiants de teindre les sels d’argent en jaune, pensant que le colorant jaune filtrerait le bleu réfléchissant agaçant de l’arrière. Il a essayé ce film teint et il a fait le tour, plus le film a gagné en sensibilité au feu vert. Il a nommé ce film sensible bleu / vert orthochromatique (latin pour couleur correcte). L'année était 1857,

Quelques années plus tard, un de ses étudiants diplômés, expérimentant différents colorants, a découvert comment réaliser des films sensibles aux lumières bleue, verte et rouge. Ce film s'appelait panchromatique (le préfixe pan en grec signifie "tous"). Ainsi, le film panchromatique reproduit toutes les couleurs de la nature avec une grande précision. La mauvaise nouvelle était que les gens de la chambre noire ont été forcés d'abandonner les feux rouges et jaunes. Un feu de camp vert super sombre pourrait être utilisé pendant une courte période au cours du développement.

Les papiers photo sont restés insensibles au rouge pour la plupart - inutile, car ils fonctionnent correctement avec une sensibilité bleue et verte. Les papiers photo modernes à contraste variable ont deux couches sensibles, une pour la lumière bleue et une pour la lumière verte. Nous pouvons utiliser un feu de sécurité sur ces papiers; il est d'ambre avec une brillance réduite.

Les films et les papiers qui créent des images couleur sont panchromatiques et la plupart des lumières de sécurité ne sont pas sans danger. Nous pouvons utiliser des lampes infrarouges avec une lunette infrarouge de vision nocturne spécialisée pour visualiser et manipuler la plupart des films et papiers panchromatiques, car ces matériaux ont une faible sensibilité à l'infrarouge.

il semble un peu étrange qu'il y ait un type de lumière qui n'affecte pas le film, le papier en développement, etc.

Il existe également des types de lumière qui n'affectent pas les tiges et les cônes de votre rétine. Vous ne pouvez pas voir la lumière infrarouge ou ultraviolette, même si certains autres animaux le peuvent. C'est la même idée avec les matériaux photographiques: leur sensibilité à différentes couleurs varie.

La plupart des films que vous pourriez utiliser sont panchromatiques, ce qui signifie qu’ils sont sensibles à toutes les longueurs d’ondes visibles. Cela inclut les films noir et blanc comme les films Kodak Tri-X et T-Max. Vous ne pouvez pas utiliser une lumière sûre avec des films panchromatiques, vous devez donc les charger dans des moulinets en développement dans l'obscurité totale et les placer dans un réservoir de développement à la lumière protégée avant d'allumer les lumières. Les papiers photographiques noir et blanc, en revanche, sont généralement sensibles à la lumière bleue, de sorte que la lumière provenant d’une lumière de sécurité rouge ne les expose pas.

Je ne peux pas parler d'expérience du papier couleur, mais je m'attendrais à ce qu'il soit manipulé dans l'obscurité totale.

Mise à jour: j'ai exagéré les choses un peu plus haut. Les filtres de lumière sécuritaires sont disponibles en couleurs autres que le rouge pour d'autres usages. Il en existe un vert foncé qui peut être utilisé avec parcimonie lors du développement du film panchromatique. En d’autres termes, une fois que le film est dans le développeur pendant une partie du temps prévu, vous pouvez utiliser le voyant vert de sécurité pour vérifier les progrès. Il y a aussi un ambre filtre qui peut apparemment être utilisé avec du papier de couleur. En tout état de cause, l’idée est la même: une lumière sûre est conçue pour avoir un impact minimal sur le matériau. L'intensité de la lumière est maintenue faible et la longueur d'onde est choisie pour être dans la partie du spectre où le matériau est le moins sensible.

Les halogénures d'argent de base utilisés dans la photographie en chambre noire sont sensibles à la lumière bleue. Des produits chimiques spéciaux sont ajoutés à l'émulsion pour étendre la plage de sensibilité à d'autres couleurs visibles. Certains matériaux sont sensibles à toutes les couleurs (films inverses et négatifs, inversés et négatifs panchromatiques noir et blanc), certains présentent des lacunes mineures en matière de sensibilité (papiers couleur permettant d’imprimer des négatifs couleur), d’autres plus importants (papiers noir et blanc, films noir et blanc orthochromes). ) Si vous savez où se trouvent les trous, vous pouvez utiliser un éclairage approprié lors du traitement de ces matériaux. Vous remarquerez que certains matériaux nécessitent une lumière verte foncée, d'autres vert olive, d'autres rouge, 590nm, etc.

Un "feu de sécurité" n’est sûr que pour le traitement noir et blanc à distance et non pour de longues périodes. Les matériaux sont moins sensibles aux longueurs d'onde de la lumière rouge ou brune utilisées dans ces lumières.