Existe-t-il une défaillance de réciprocité (effet Schwarzschild) en photographie numérique?

En photographie analogique (film), il y avait un effet appelé "effet Schwartschild", ou échec de la réciprocité lors de longues expositions (généralement plus de quelques secondes).

Certaines marques de films ont créé des tables de compensation pour leurs films; par exemple, vous devrez doubler le temps après 4 secondes, ce qui signifie que si le compteur indique f / 5,6 à 5 secondes, vous devez exposer 10 secondes à la même ouverture pour que le film soit correctement exposé.

1. Cet effet existe-t-il en photographie numérique?

2. Si oui - la mesure de l'exposition le compense-t-elle automatiquement? (ce qui signifie qu'avec l'exemple ci-dessus le temps d'exposition sera automatiquement ajusté à 10 secondes).

Essentiellement, les capteurs non numériques sont à peu près linéaires en ce sens que si vous doublez le nombre de photons qui le frappent, vous obtenez le double de la sortie. Ils ne sont évidemment pas parfaitement linéaires, mais ils sont suffisamment proches pour que vous n'ayez pas à vous en soucier.

Non, l'effet n'existe pas.

Cependant, les expositions longues en numérique ont leur propre lot de problèmes:

• Surchauffe du capteur. Auparavant, c'était un problème plus important, mais avec l'avènement des reflex numériques, cela a pratiquement disparu.
• Pixels chauds. Certains capteurs n'aiment tout simplement pas rester "actifs" et fuiront en interne et produiront un pixel chaud d'une seule couleur. Les appareils photo et les logiciels tels que Lightroom les supprimeront automatiquement, mais pas dans les expositions très longues ou les prises de vue nocturnes.

Je pense que la préoccupation ici concerne ce qui se passe comme résultat final pour l'utilisateur. Avec l'échec de la réciprocité avec de longues expositions sur le film, nous avions l'habitude de voir des changements dans les équilibres de couleurs, avec les Ektachromes et le passage au magenta et aux jaunes pâles avec les Fujichromes. Il y aura également de grands objets. J'ai trouvé des échecs de réciprocité presque prévisibles lorsque nous poussons le traitement au-delà de 3 arrêts - en particulier dans les grands formats de feuilles de film de 8 x 10 pouces tournées sur Sinars.

Ainsi, plutôt que de définir le processus technique, il sera pertinent de comprendre le résultat final. J'ai trouvé des artefacts avec des images Canon prises pendant plus de 60 secondes, plus dans le 5D Mark 2, beaucoup moins dans le 5D Mark 4, probablement en raison de la plage dynamique plus large. Le H6D 100C de format moyen a une plage dynamique beaucoup plus large et ne verra pas l'échec de réciprocité que nous rencontrons. Donc, fondamentalement, le numérique nous offre de bien meilleures chances de succès que le cinéma. Encore une fois, si les photons sont suffisants. En d'autres termes, une longue exposition signifie suffisamment de photons, et donc les échecs de réciprocité des dominantes de couleur dont j'ai parlé plus tôt ne se manifesteront pas.

Les dos numériques plus grands, contrairement aux reflex numériques, ont des plages de luminosité incroyables et sont un plaisir à travailler car le besoin de post-édition avec sélection en couches ou même de HDR n'est pas nécessaire. Une sensation plus réaliste proche de la qualité du film est ressentie aujourd'hui.