Pourquoi avoir des faces de police différentes pour le titre, le corps du texte et les graphiques dans les textes?

J'ai lu plusieurs recommandations, par exemple celle-ci pour utiliser différentes familles de polices pour les titres (sans-serif), le corps du texte (serif) et les graphiques (sans-serif). C'est également ce que la classe de document article par défaut de LaTex utilise. J'ai lu que ces polices devraient être "complémentaires". Il semble donc que cette pratique soit largement acceptée, à moins qu'elle ne soit poussée trop loin .

Mais je me demande pourquoi? La conception Afaik doit être aussi simple que possible, cohérente et propre, en particulier pour les articles scientifiques officiels. Pourquoi le titre ne se démarque-t-il pas suffisamment en ayant une taille de police plus grande ou en augmentant le poids de la police? Le texte des graphiques ne doit-il pas être cohérent avec celui du corps du texte?

Jusqu'à présent, je n'ai lu que des recommandations mais aucun raisonnement derrière cette décision? Y a-t-il eu des études à ce sujet? Y a-t-il des principes de conception qui l'emportent sur le désir de simplicité? Ou est-ce que les types de polices complémentaires sont encore plus beaux qu'il n'y a pas de discussion nécessaire?

J'ai fait quelques exemples rapides (le premier me semble mieux et a la même police):

Edit: je comprends qu'un visage de police différent augmente le contraste entre le titre et le corps du texte, mais comme déjà écrit: pourquoi l'augmentation de la taille / du poids de la police n'est-elle pas suffisante? Pourquoi sacrifier la cohérence si elle peut être évitée?

L'utilisation de polices différentes pour les en-têtes et le corps du texte est un conseil très général, basé sur certaines hypothèses, qui ne sont pas nécessairement vraies dans tous les cas:

• De nombreux visages sont conçus pour une utilisation sur écran (plus ornementés, fonctionnent mieux dans des tailles plus grandes) ou sur du texte (lisibilité et performances accrues pour les textes longs / petites tailles tout en sacrifiant peut-être l'unicité), il est donc judicieux d'utiliser une face d'affichage pour les titres et un texte visage pour l'exécution de texte. Il existe de nombreux visages qui fonctionnent bien pour les deux, selon leur utilisation.
• Traditionnellement, dans les publications, vous vouliez utiliser une police serif pour le texte et un sans ou un serif d'affichage pour les titres. Très lié au point ci-dessus, mais plus historique que pratique.
• Vous souhaitez généralement créer un contraste dans votre texte entre les en-têtes, le texte en cours d'exécution, les légendes, les formules, etc. Bien que l'utilisation de polices de caractères différentes ne soit pas la seule façon de le faire, c'est une manière assez efficace de le faire. vous pouvez également utiliser l'espacement, utiliser des variantes de la même famille de types (gras / régulier / fin ou condensé / étendu)

Donc, comme vous le voyez, ce n'est pas une règle rapide et difficile, mais si vous comprenez les principes qui sous-tendent la règle de base, vous pouvez choisir d'autres options qui vous permettent de faire une bonne composition, que vous utilisiez des polices identiques ou différentes.

Générez un meilleur rythme visuel en alternant des formes typographiques compatibles pour obtenir une lecture plus agréable

Beaucoup de règles orthographiques qui sont généralement expliquées dans la conception de l'édition proviennent de concepts développés dans l'histoire de l'évolution du livre imprimé.

Le premier livre imprimé, la Bible de 42 lignes , réalisé par Gutenberg , tente fidèlement de reproduire le type de livre manuscrit pour, entre autres, faciliter sa vente. La typographie utilisée, le Gothic Textur , légèrement condensée pour obtenir plus de caractères par ligne et très illisible. Le but de cette police est d'écrire autant de pages que possible en un temps réduit. En pleine expansion du christianisme, l'importance de la qualité visuelle de la page est réduite, créant des plans entiers de texture gothique.

En fait, les scribes avaient l'habitude de remplir des pages entières de bâtons pour accélérer le processus d'écriture puis effectuer les petites modifications selon la lettre correspondante.

Textures gothiques - Wikipedia

Incunabula - Archives historiques de la ville de Barcelone

De toute évidence, les scribes n'ont généralement pas d'intérêt particulier à changer la typographie des titres et des textes, en fait c'est le seul qu'ils savent faire.

Lorsque l'invention de l'imprimerie est arrivée en Europe, en particulier à Rome, ils ont adapté le type d'impression à l'écriture d'usage en Italie, le type romain , jetant peu à peu le gothique, considéré hors d'Allemagne comme une typographie inélégante.

Les pages imprimées commencent à être complètement dans la typographie romaine mais en conservant la même monotonie visuelle.

Il y a plus de livres à imprimer en dehors du livre religieux et avec une importance plus immédiate tels que les traités médicaux. L'évolution de la page du livre commence à mettre davantage l'accent sur l'abandon de cette monotonie pour faciliter la lecture. Et, nous pouvons dire, s'éloignant de la conception des pages du scribe allemand.

La demande d'un plus grand nombre de pages avec la possibilité de les imprimer provoque des changements dans la composition des pages tels que la réduction considérable des marges, des colonnes avec une plus grande largeur, des colonnes alignées à gauche à la place justifiées. La composition du texte étant manuelle, le compositeur accède simplement au mobilier avec la police choisie et place les différentes tailles dans les zones correspondantes.

Page imprimée de Nicholas Jenson - Codex99.com

Au fur et à mesure que l'imprimerie avance, le consommateur de livres les choisit non seulement pour leur contenu mais aussi pour le type d'impression. Parmi les sociétés les plus importantes des XVIIe et XVIIIe siècles figurent les presses à imprimer et les fonderies de types d'impression. Au fil du temps, l'intérêt de générer un meilleur rythme visuel dans les pages, favorisant toujours la facilité de lecture et par conséquent les ventes, provoque l'incorporation de nouveaux éléments, non seulement dans l'impression qui est le résultat final, mais dans la composition, le processus de développement de la page. De cette façon, voir une page avec un titre dans une famille typographique, le texte dans une autre et les légendes dans une autre, conduit à interpréter une grande qualité de composition et d'impression de ce livre. L'entreprise dispose de compositeurs très professionnels, ce qui signifie qualité.

Formulaire d'impression de typographie - starshaped.com

Avec le temps, il a été défini quels types sont recommandés pour la combinaison de caractères. Mais le but est toujours le même: générer un meilleur rythme visuel en alternant des formes typographiques compatibles pour obtenir une lecture plus agréable .

Je pense que votre question est basée sur une prémisse erronée: que quiconque recommande spécifiquement de mélanger les polices de caractères. Cela peut être fait et c'est fait, et certaines personnes vous disent ce qu'elles ont utilisé. Les exemples de liens cités ne vous recommandent pas de les mélanger, mais simplement de les choisir avec soin afin qu'ils soient complémentaires. Personnellement, je ne pense pas que votre spécimen donné de styles mixtes soit complémentaire: il semble y avoir une incompatibilité de texture ou de poids.

En réalité, ils ne sont mélangés que lorsque la personne pense qu'ils ont l'air bien ou qu'ils servent l'objectif de leur conception. Et il y a toujours la possibilité que ce but soit en fait de paraître laid. En fait, le conseil le plus souvent cité pour la police de caractères est que si vous en utilisez plus de deux, vous en utilisez trop, donc la simplicité est la réprimande typique.

En ce qui concerne les raisons concrètes de la complexité croissante, dans votre deuxième question citée, il y a une raison claire d'inclure sans-serif: pour délimiter les mots-clés de programmation d'une manière qui ne nécessite pas de ponctuation excessive, d'indentation ou d'autres signifiants. Cela permet en fait de simplifier l'écriture tout en éliminant l'ambiguïté.