Pourquoi la distance est-elle absente du triangle d'exposition?

Avec les calculs d'exposition, il y a l'ouverture, la vitesse d'obturation et l'ISO. De même, les flashmètres et les photomètres vous donnent l'ouverture (sous la forme d'un nombre f) et la vitesse d'obturation pour une sensibilité ISO donnée.

Cependant, l'intensité lumineuse diminue considérablement avec la distance.

Cela peut ne pas être un problème pour la mesure à travers l'objectif, car cela mesure la quantité de lumière réfléchie par le sujet qui atteint l'appareil photo, mais un flashmètre externe lit la lumière frappant le sujet tout en vous donnant un nombre f et une vitesse d'obturation quel que soit l' emplacement de la caméra.

Pourquoi cela est-il ainsi? J'ai vu beaucoup de photographes qui prennent une mesure sous le menton puis se déplacent - comment est-ce un bon dosage? Les paramètres d'exposition nécessaires ne devraient-ils pas changer en fonction de l'éloignement du multimètre de l'appareil photo?

Vous obtenez moins de lumière lorsque vous vous éloignez d'un objet. Cependant, ce moins de lumière est concentré sur une zone plus petite. Il se trouve que les deux effets s'annulent et que l'image focalisée d'un objet aura la même luminosité que la distance est modifiée, en supposant que le f-stop est maintenu le même.

Par exemple, un déplacement deux fois plus éloigné signifie que l'objectif intercepte ¼ de la lumière du même objet. Cependant, la taille de l'image focalisée rétrécit de deux en dimension linéaire, ce qui signifie une réduction de la zone de 4. Ainsi, 1/4 de la lumière est focalisée sur 1/4 de la zone, ce qui donne la même image de luminosité.

L'exposition est basée sur la quantité de lumière frappant le sujet entrelacée avec la quantité de lumière réfléchie par le sujet. Ainsi, l'exposition reste constante quelle que soit la distance entre l'appareil photo et le sujet. Bien que cela puisse sembler violer le fait que la lumière tombe avec les distances, ce n'est pas le cas car il s'agit d'un cas spécial.

L'atténuation de la lumière avec la distance est appelée «loi du carré inverse». Supposons qu'une lampe à 1 mètre d'une surface délivre 1000 unités de lumière. Si nous doublons la distance entre la lampe et le sujet en reculant la lampe à 2 mètres, l'atténuation de la lumière est de 2 carrés = 4. Maintenant, l'intensité lumineuse sur le plan du sujet est de 1000 ÷ 4 = 250 unités. Mais, vous avez reconnu ce fait alors que se passe-t-il avec notre configuration photo?.

La loi du carré inverse ne s'applique strictement que si la lampe est une source ponctuelle comme une minuscule ampoule nue. Dès que l'on place cette lampe dans un réflecteur, ou qu'on l'impose comme diffuseur, cette loi sort par la fenêtre. Peut-être pas complètement disparu, la violation du degré est une variable, selon la situation.

Supposons que la lampe soit placée dans un réflecteur collimateur et que les faisceaux deviennent parallèles comme un spot lumineux? Maintenant, le spot n'obéit pas, l'atténuation est pratiquement inexistante. Idem pour un faisceau laser, ils ne tombent pratiquement jamais, ils peuvent toucher la lune presque sans perte.

Si l'ampoule est dans un parapluie et totalement diffusée, maintenant la lumière est appelée «large» et cette loi sort par la fenêtre, vous pouvez déplacer le sujet un peu et l'exposition sera très constante.

Qu'en est-il donc d'un sujet de portrait éclairé pour une exposition de f / 5,6? Les reflets lumineux du visage et des vêtements sont constitués de faisceaux lumineux très diffusés. Ils ne sont même pas près d'obéir à la loi du carré inverse. Vous déplacez la caméra partout et l'exposition reste constante. Cependant, il suffit de tapoter une lampe à ampoule nue et de changer la lampe en fonction des distances du sujet et des danses d'exposition.

Soit dit en passant, la popularité de l'éclairage parapluie et de son origine, au sens large, est due à la diffusion qu'ils apportent à la table du fait qu'ils tuent presque complètement la loi du carré inverse.

Pensées ajoutées: les projecteurs produisent des faisceaux parallèles. C'est ce parallélisme qui empêche la diffusion des rayons et la sortie du projecteur est ainsi préservée à distance. Maintenant, la plupart des objets illuminés n'ont pas de surfaces polies et réfléchissent donc les rayons lumineux qui se dispersent dans toutes les directions possibles. La majeure partie de cette lumière réfléchie par les objets sera perdue pour nous et notre caméra. Si nous dessinons des lignes de trace des rayons lumineux atteignant nos yeux et notre caméra, la trace révèle que ces rayons de formation d'image arrivent en parallèle ou presque. C'est ce parallélisme qui annule la loi du carré inverse. Cela explique pourquoi les objets courants ne s'éclaircissent pas ou ne s'assombrissent pas lorsque la distance change et pourquoi nous n'avons pas besoin de changer le réglage de l'appareil photo lorsque la distance du sujet change, et pourquoi la lecture du posemètre ne change pas avec les distances.

La loi du carré inverse s'applique à la distance entre la source lumineuse et le sujet. Elle ne s'applique pas à la distance entre le sujet réfléchissant la lumière et l'appareil photo de la même manière.

En effet, à mesure que la distance de la caméra augmente, la zone couverte par le même sujet en termes de champ de vision de la caméra diminue d'une quantité inverse. Les deux s'annulent. Si vous doublez la distance au sujet, vous réduisez la zone couverte par le sujet sur le film / capteur d'un facteur quatre. Un quart de la lumière couvrant un quart de la surface du film ou du capteur a la même densité de champ, ce que nous mesurons pour l'exposition: la lumière par unité de surface .

Si nous doublons la distance et doublons également la distance focale pour garder le même cadrage du sujet, alors notre pupille d'entrée doit également doubler de diamètre (une surface quadruplée) pour maintenir le même diaphragme. Nous sommes donc de retour à la même densité de champ de lumière tombant sur le capteur ou le film.

L'exposition ne dépend tout simplement pas de la distance de la caméra. Cependant, la loi du carré inverse dépend de la distance de la source lumineuse (mais pas de la distance de la caméra).

Ainsi, la photo de votre chien dans la cour à dix pieds et la photo de la montagne à 30 miles de distance sont toutes les deux la même exposition au Sunny 16 (en supposant qu'il n'y ait pas de nuages). Parce que les deux sont à 93 millions de miles de la source de lumière, donc quelques pieds ou miles de plus ne sont pas significatifs. Même nos astronautes sur la Lune étaient à une distance différente insignifiante (au plus environ 1/4 de 1% de différence d'ici sur Terre). Mars sera un peu différent.

Le flash est un peu différent en ce sens qu'il se trouve dans la même pièce que nous à proximité, donc la distance du flash est très importante. Mais dans une situation de portrait en studio, seul le flash à la distance du sujet est important (qui ne bouge probablement pas). La distance de la caméra n'a pas d'importance qu'elle bouge ou non.

Ou dit une autre façon est la façon dont Olin l'a dit. Ce qui est bien sûr correct, mais c'est la raison pour laquelle cela se résume toujours à "la distance de la caméra n'affecte pas l'exposition". Cependant, les caméras à différentes distances peuvent alors voir des scènes radicalement différentes au mètre, ce qui est un facteur différent.

Votre question est un peu difficile à comprendre, un posemètre à main mesure simplement la lumière qui la frappe, (ambiante ou flash) Il n'a pas besoin de connaître la distance de la source de lumière pour la mesurer, ni savoir où se trouve la caméra. Il s'agit simplement de mesurer la quantité de lumière.

La raison du déplacement du lecteur est qu'il peut y avoir ( par conception ou non ) une différence dans la quantité de lumière d'un côté ou de l'autre du visage. Le photographe veut tout savoir sur la lumière afin qu'il puisse faire une bonne photo ou changer la lumière pour répondre à sa vision artistique préconçue de ce à quoi elle veut que la photo ressemble. Ils peuvent vouloir 2 arrêts moins de lumière à l'opposé du côté du visage éclairé par la lumière KEY. Ils voudront peut-être 1,5 fois plus de lumière de la jante placée derrière le sujet. Chacune de ces zones d'éclairage doit être mesurée afin de les ajuster et de régler la caméra pour leur correspondre. Vous devez dire au posemètre à quelle ISO vous allez régler votre appareil photo pour obtenir les mesures correctes.

Je ne sais pas exactement ce que le "triangle d'exposition" a à voir avec votre question sur les photomètres.

À MON AVIS, "Triangle d'exposition" est un concept phare. L'exposition est la quantité de lumière que vous laissez entrer dans l'appareil photo en modifiant l'ouverture et / ou la vitesse d'obturation, la modification de l'ISO modifie la sensibilité du capteur qui capture la quantité de lumière que vous autorisez à entrer dans l'appareil photo.