Pourquoi la distance est-elle absente du triangle d'exposition?

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Avec les calculs d'exposition, il y a l'ouverture, la vitesse d'obturation et l'ISO. De même, les flashmètres et les photomètres vous donnent l'ouverture (sous la forme d'un nombre f) et la vitesse d'obturation pour une sensibilité ISO donnée.

Cependant, l'intensité lumineuse diminue considérablement avec la distance.

Cela peut ne pas être un problème pour la mesure à travers l'objectif, car cela mesure la quantité de lumière réfléchie par le sujet qui atteint l'appareil photo, mais un flashmètre externe lit la lumière frappant le sujet tout en vous donnant un nombre f et une vitesse d'obturation quel que soit l' emplacement de la caméra.

Pourquoi cela est-il ainsi? J'ai vu beaucoup de photographes qui prennent une mesure sous le menton puis se déplacent - comment est-ce un bon dosage? Les paramètres d'exposition nécessaires ne devraient-ils pas changer en fonction de l'éloignement du multimètre de l'appareil photo?

user174174
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Réponses:

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Vous obtenez moins de lumière lorsque vous vous éloignez d'un objet. Cependant, ce moins de lumière est concentré sur une zone plus petite. Il se trouve que les deux effets s'annulent et que l'image focalisée d'un objet aura la même luminosité que la distance est modifiée, en supposant que le f-stop est maintenu le même.

Par exemple, un déplacement deux fois plus éloigné signifie que l'objectif intercepte ¼ de la lumière du même objet. Cependant, la taille de l'image focalisée rétrécit de deux en dimension linéaire, ce qui signifie une réduction de la zone de 4. Ainsi, 1/4 de la lumière est focalisée sur 1/4 de la zone, ce qui donne la même image de luminosité.

Olin Lathrop
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Merci qui a beaucoup aidé, mais cela soulève une autre question, pourquoi la focale est-elle également absente de la lecture? Je pense que votre réponse repose sur le maintien de la distance focale la même?
user174174
La longueur focale est importante, mais son effet est déjà enveloppé dans les diaphragmes. Le f-stop est le rapport entre le diamètre effectif de l'objectif et la distance focale. Au fur et à mesure que la distance focale s'allonge et que la même lumière est donc répartie sur une plus grande zone d'image, le maintien de la butée f reste identique, ce qui signifie que le diamètre de l'objectif augmente également, ce qui compense.
Olin Lathrop
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Quiconque est en désaccord avec cela, que pensez-vous exactement qui ne va pas?
Olin Lathrop
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Ce n'est pas faux, c'est précisément vrai. 1/4 de la lumière (due à la distance) sur 1/4 de la zone (due à la distance) est la même exposition de la surface là-bas. Cela peut apaiser ceux qui pensent qu'ISL devrait être impliqué. Mais ce résultat peut être exprimé en ce que la "même" exposition est indépendante de la distance de la caméra, comme nous le voyons bien sûr, c'est vrai. Par exemple, la pleine lune est assez éloignée, mais elle est éclairée par notre même soleil, et approximativement le même Sunny 16 fonctionne bien. La grande différence est qu'il s'agit d'un corps gris à 12%.
WayneF
Très bonne réponse!
Itai
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L'exposition est basée sur la quantité de lumière frappant le sujet entrelacée avec la quantité de lumière réfléchie par le sujet. Ainsi, l'exposition reste constante quelle que soit la distance entre l'appareil photo et le sujet. Bien que cela puisse sembler violer le fait que la lumière tombe avec les distances, ce n'est pas le cas car il s'agit d'un cas spécial.

L'atténuation de la lumière avec la distance est appelée «loi du carré inverse». Supposons qu'une lampe à 1 mètre d'une surface délivre 1000 unités de lumière. Si nous doublons la distance entre la lampe et le sujet en reculant la lampe à 2 mètres, l'atténuation de la lumière est de 2 carrés = 4. Maintenant, l'intensité lumineuse sur le plan du sujet est de 1000 ÷ 4 = 250 unités. Mais, vous avez reconnu ce fait alors que se passe-t-il avec notre configuration photo?.

La loi du carré inverse ne s'applique strictement que si la lampe est une source ponctuelle comme une minuscule ampoule nue. Dès que l'on place cette lampe dans un réflecteur, ou qu'on l'impose comme diffuseur, cette loi sort par la fenêtre. Peut-être pas complètement disparu, la violation du degré est une variable, selon la situation.

Supposons que la lampe soit placée dans un réflecteur collimateur et que les faisceaux deviennent parallèles comme un spot lumineux? Maintenant, le spot n'obéit pas, l'atténuation est pratiquement inexistante. Idem pour un faisceau laser, ils ne tombent pratiquement jamais, ils peuvent toucher la lune presque sans perte.

Si l'ampoule est dans un parapluie et totalement diffusée, maintenant la lumière est appelée «large» et cette loi sort par la fenêtre, vous pouvez déplacer le sujet un peu et l'exposition sera très constante.

Qu'en est-il donc d'un sujet de portrait éclairé pour une exposition de f / 5,6? Les reflets lumineux du visage et des vêtements sont constitués de faisceaux lumineux très diffusés. Ils ne sont même pas près d'obéir à la loi du carré inverse. Vous déplacez la caméra partout et l'exposition reste constante. Cependant, il suffit de tapoter une lampe à ampoule nue et de changer la lampe en fonction des distances du sujet et des danses d'exposition.

Soit dit en passant, la popularité de l'éclairage parapluie et de son origine, au sens large, est due à la diffusion qu'ils apportent à la table du fait qu'ils tuent presque complètement la loi du carré inverse.

Pensées ajoutées: les projecteurs produisent des faisceaux parallèles. C'est ce parallélisme qui empêche la diffusion des rayons et la sortie du projecteur est ainsi préservée à distance. Maintenant, la plupart des objets illuminés n'ont pas de surfaces polies et réfléchissent donc les rayons lumineux qui se dispersent dans toutes les directions possibles. La majeure partie de cette lumière réfléchie par les objets sera perdue pour nous et notre caméra. Si nous dessinons des lignes de trace des rayons lumineux atteignant nos yeux et notre caméra, la trace révèle que ces rayons de formation d'image arrivent en parallèle ou presque. C'est ce parallélisme qui annule la loi du carré inverse. Cela explique pourquoi les objets courants ne s'éclaircissent pas ou ne s'assombrissent pas lorsque la distance change et pourquoi nous n'avons pas besoin de changer le réglage de l'appareil photo lorsque la distance du sujet change, et pourquoi la lecture du posemètre ne change pas avec les distances.

Alan Marcus
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Je pense que vous devez expliquer cela un peu plus. Une grande source de lumière diffuse suit toujours la loi du carré inverse; c'est juste qu'au lieu d'avoir une seule source ponctuelle, la grande source agit comme un énorme tableau de sources ponctuelles. Proche d'une large source, les retombées d'une petite partie sont compensées par la lumière des autres parties. Avec un point, la lumière se propage dans toutes les directions à partir d'un seul endroit. Avec un large, il se propage dans toutes les directions à partir de nombreux points. Mais si vous vous éloignez, ce large commence à agir de plus en plus comme un point, et vous revenez au comportement carré inverse.
Caleb
Et lorsque vous parlez de la réflexion d'une partie d'un visage dans un portrait, vous n'avez pas besoin d'être loin du tout avant que ce comportement carré inversé ne se déclenche, car un visage n'est pas très grand en premier lieu.
Caleb
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@ Caleb - Vous vous trompez! Vous pouvez prendre un visage à une distance de 1 mètre ou 1000 mètres et l'exposition restera pratiquement inchangée. La chose que je dois ajouter - Le photomètre réfléchi fait la moyenne et lorsque vous vous déplacez, son champ de vision change et la lecture aussi. Un compteur spot fait du bon travail et un compteur d'incidents est probablement le meilleur pari.
Alan Marcus
@ Caleb - De larges lampes et des parapluies commencent à agir comme des sources ponctuelles après une certaine distance. Le studio doit avoir beaucoup d'espace de manœuvre, sinon ils restent raisonnablement constants.
Alan Marcus
Comme j'étais et je suis toujours confus, j'ai fait une petite expérience. J'ai utilisé une ampoule et réglé mon appareil photo pour mesurer la distance et fixer l'iso et l'ouverture. En lisant l'ampoule, la vitesse d'obturation diminuait exactement de moitié pour chaque mètre que je revenais. Ensuite, j'ai pointé l'ampoule contre le mur et la vitesse d'obturation n'a littéralement pas changé en fonction de la distance.
user174174
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La loi du carré inverse s'applique à la distance entre la source lumineuse et le sujet. Elle ne s'applique pas à la distance entre le sujet réfléchissant la lumière et l'appareil photo de la même manière.

En effet, à mesure que la distance de la caméra augmente, la zone couverte par le même sujet en termes de champ de vision de la caméra diminue d'une quantité inverse. Les deux s'annulent. Si vous doublez la distance au sujet, vous réduisez la zone couverte par le sujet sur le film / capteur d'un facteur quatre. Un quart de la lumière couvrant un quart de la surface du film ou du capteur a la même densité de champ, ce que nous mesurons pour l'exposition: la lumière par unité de surface .

Si nous doublons la distance et doublons également la distance focale pour garder le même cadrage du sujet, alors notre pupille d'entrée doit également doubler de diamètre (une surface quadruplée) pour maintenir le même diaphragme. Nous sommes donc de retour à la même densité de champ de lumière tombant sur le capteur ou le film.

Michael C
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L'exposition ne dépend tout simplement pas de la distance de la caméra. Cependant, la loi du carré inverse dépend de la distance de la source lumineuse (mais pas de la distance de la caméra).

Ainsi, la photo de votre chien dans la cour à dix pieds et la photo de la montagne à 30 miles de distance sont toutes les deux la même exposition au Sunny 16 (en supposant qu'il n'y ait pas de nuages). Parce que les deux sont à 93 millions de miles de la source de lumière, donc quelques pieds ou miles de plus ne sont pas significatifs. Même nos astronautes sur la Lune étaient à une distance différente insignifiante (au plus environ 1/4 de 1% de différence d'ici sur Terre). Mars sera un peu différent.

Le flash est un peu différent en ce sens qu'il se trouve dans la même pièce que nous à proximité, donc la distance du flash est très importante. Mais dans une situation de portrait en studio, seul le flash à la distance du sujet est important (qui ne bouge probablement pas). La distance de la caméra n'a pas d'importance qu'elle bouge ou non.

Ou dit une autre façon est la façon dont Olin l'a dit. Ce qui est bien sûr correct, mais c'est la raison pour laquelle cela se résume toujours à "la distance de la caméra n'affecte pas l'exposition". Cependant, les caméras à différentes distances peuvent alors voir des scènes radicalement différentes au mètre, ce qui est un facteur différent.

WayneF
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En ce qui concerne la caméra, chaque objet dans le cadre est une source de lumière. Que la lumière soit émise ou réfléchie n'a pas d'importance - elle suit toujours la loi du carré inverse (plus ou moins). La réponse d'Olin le résume: le changement de taille compense la réduction de la quantité totale de lumière. Je ne pense pas que cette réponse réponde à la question.
Caleb
Vous imaginez cela, mais de simples tests montrent que ce n'est pas vrai. La mesure des incidents d'ISL à partir d'un parapluie réfléchi fonctionne plutôt bien (au-delà du tissu) si vous comptez la distance le long du trajet lumineux réel depuis la source (tube flash). ISL ne tient pas si vous essayez de compter à partir du tissu. Idem pour une boîte à lumière si elle est comptée à partir de la distance source, mais pas si vous comptez à partir du tissu. Le tube flash est la source. Vous devriez l'essayer une fois avant d'essayer de l'expliquer. Et si ces derniers éclairent un sujet, l'exposition de ce sujet à la caméra est la même quelle que soit la distance de la caméra. Ceci est bien sûr clairement évident.
WayneF
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Votre question est un peu difficile à comprendre, un posemètre à main mesure simplement la lumière qui la frappe, (ambiante ou flash) Il n'a pas besoin de connaître la distance de la source de lumière pour la mesurer, ni savoir où se trouve la caméra. Il s'agit simplement de mesurer la quantité de lumière.

La raison du déplacement du lecteur est qu'il peut y avoir ( par conception ou non ) une différence dans la quantité de lumière d'un côté ou de l'autre du visage. Le photographe veut tout savoir sur la lumière afin qu'il puisse faire une bonne photo ou changer la lumière pour répondre à sa vision artistique préconçue de ce à quoi elle veut que la photo ressemble. Ils peuvent vouloir 2 arrêts moins de lumière à l'opposé du côté du visage éclairé par la lumière KEY. Ils voudront peut-être 1,5 fois plus de lumière de la jante placée derrière le sujet. Chacune de ces zones d'éclairage doit être mesurée afin de les ajuster et de régler la caméra pour leur correspondre. Vous devez dire au posemètre à quelle ISO vous allez régler votre appareil photo pour obtenir les mesures correctes.

Je ne sais pas exactement ce que le "triangle d'exposition" a à voir avec votre question sur les photomètres.

À MON AVIS, "Triangle d'exposition" est un concept phare. L'exposition est la quantité de lumière que vous laissez entrer dans l'appareil photo en modifiant l'ouverture et / ou la vitesse d'obturation, la modification de l'ISO modifie la sensibilité du capteur qui capture la quantité de lumière que vous autorisez à entrer dans l'appareil photo.

Homme de l'Alaska
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J'ai édité la question pour plus de clarté - je ne pense pas que vous répondiez à ce que je suis sûr que c'est l'élément clé de la question.
Veuillez lire mon profil le
Sur l'inclusion de l'ISO dans "l'exposition", voyez ceci - je crains que vous ne meniez une bataille difficile. Bien que ce ne soit peut-être pas aussi difficile que ma bataille pour empêcher les gens de dire "triangle d'exposition" parce que le triangle n'a aucun sens. :)
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@mattdm Clarity? l'appareil n'a pas encore besoin de connaître la distance de la lumière qu'il mesure. La partie clé de la question semble être de mesurer la lumière.
Alaska Man
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Le fait est que la langue reflète l'usage. "Exposition" dans l' un de ces sens est un jargon qui ne correspond pas nécessairement à la définition commune d'origine du mot dans tous les cas.
Veuillez lire mon profil le
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@Alaskaman La question du PO est essentiellement la suivante: pourquoi le relevé du compteur obtenu lorsque vous êtes proche d'un sujet est-il toujours valable lorsque l'appareil photo est loin? Cette réponse ne répond pas du tout à cela.
Caleb