Quelle est la signification du mot «couleur» dans les noms de certains objectifs plus anciens?

Cela semble étroitement lié à Comment un objectif affecte-t-il la saturation d'une image? .

Certains objectifs plus anciens que j'ai vus contiennent le mot «Color» dans le nom, comme Color-Yashinon et Color-Skopar (ce dernier est toujours fabriqué par Cosina Voigtländer). Est-ce à dire que l'objectif est optimisé pour les films couleur? Un objectif qui produit de bons résultats avec un film noir et blanc peut-il présenter de mauvaises performances lorsqu'il est utilisé avec un film couleur?

J'ai le sentiment que la partie "Couleur" du nom est simplement marketing, car les lentilles en question ont été lancées à une époque où le film couleur n'était pas aussi courant.

S'il y avait des différences techniques, elles seraient probablement axées sur la réduction de l'aberration chromatique (AC). La réduction de l'AC se fait en modifiant la conception et / ou les matériaux de l'objectif de sorte que différentes longueurs d'onde de couleur aient toutes le même point focal. Bien que cela soit également bénéfique pour la photographie en noir et blanc, car il augmente la netteté, ce n'est pas un problème bon marché à résoudre. Cependant, comme les effets de franges sont plus visibles pour la photographie couleur, le surcoût serait plus facilement justifié.

Voici un exemple de la différence d'aberration chromatique pour le noir et blanc par rapport à la couleur:

La première (bien que n'étant pas une image fantastique) est décente, tandis que la version couleur a des défauts clairs.

Bien que Jrista réponde à la question de manière simple, il n'explique pas POURQUOI un objectif peut être optimisé pour la couleur.

Pour autant que je sache, un objectif donné produira une image `` adéquate '' sur les films couleur et noir et blanc, car c'est le même plan de mise au point et la même zone de film, mais l'aberration chromatique est beaucoup plus importante en couleur (il est très difficile à repérer dans B&W, et apparaît comme un léger flou)

Par conséquent, une lentille optimisée en couleurs aura une conception plus basée sur la correction, d'où le marquage.

(Je n'ai pas vu d'objectif marqué de couleur moderne, je dois donc supposer que toutes les couleurs sont optimisées dans une certaine mesure maintenant)

Le mot "Couleur" dans le nom fait en effet référence à un film couleur. Dans le cas de Yashinon, cela ne signifie pas nécessairement qu'il est "optimisé" pour le film couleur, simplement qu'il est capable d'être utilisé avec un film couleur. L'objectif est également entièrement capable de produire des photographies en noir et blanc. À l'époque, dans les années 1960 et au début des années 1970, les appareils photo Yashica étaient plus largement utilisés pour la photographie en noir et blanc, donc appeler explicitement la compatibilité des films couleur viables était une grosse affaire.

Ce n'est que dans les années 1970 que le film couleur est vraiment devenu courant , et les lentilles COLOR-Yashinon ont commencé à apparaître avant cette époque. Il semble que l'un des objectifs Yashinon les plus populaires était l'objectif COLOR-Yashinon DX 1: 1,7 f = 45 mm, généralement associé à la Yashica Electro 35 GSN de 1973 .

Je n'ai pas beaucoup d'informations à portée de main pour le Color-Skopar, et il semble y avoir des lentilles "classiques" ainsi que modernes qui portent ce nom mais ne sont pas liées les unes aux autres en dehors de la réutilisation du nom dans un design moderne d'objectif Leica. Je suppose, cependant, que les versions classiques sont sorties des années 1950 (une époque encore plus ancienne pour les films grand public couleur), et je suppose que le mot Color avait le même objectif que dans les objectifs Yashinon.

Il y a deux aspects à cela:

• Les revêtements (ou peut-être même le choix de verres optiques) auront été fabriqués d'une manière qui les rendra relativement neutres en couleur. N'oubliez pas que le film avait une balance des blancs fixe. Certains premiers revêtements de lentilles (ère de revêtement unique) créent une dominante de couleur bleue ou jaune notable.

• Comme mentionné dans d'autres réponses, l'aberration chromatique sera corrigée à un certain niveau. Bien qu'il semble que le CA lourd puisse également être nocif pour une image N / B nette, rappelez-vous que les photographes de l'ère N / B aimaient utiliser des filtres puissants (jaune, vert, rouge ...) pour modifier la cartographie des tons - ce qui avait l'effet secondaire que la plupart de la lumière frappant le film était dans une bande de longueur d'onde plus étroite, ce qui atténue CA à un degré (vous pouvez obtenir une image très nette avec un objectif non corrigé du tout CA ... si vous avez éclairé votre scène avec une lumière monochromatique! ).