Pourquoi les photographes professionnels utilisent-ils des objectifs de grande taille pour prendre des portraits?

Chaque fois que je vois une séance photo sur youtube, les photographes ont les objectifs les plus grands que j'ai jamais vus de ma vie pour réaliser des portraits ou des prises de vue en plein corps.

Par exemple, le Nikon 70-200 f / 2.8 ... ou similaire, qui coûte tellement d’argent.

Pourquoi ont-ils besoin d'aussi gros zooms? Un 50mm ou un 85mm n’est-il pas plus que suffisant avec des ouvertures autour de 1.8-2.8?

Ou est-ce juste pour regarder "pro"?

Une explication d'image, si nécessaire, est préférable.

Les objectifs longs sont généralement utilisés pour les portraits car la distance de travail plus grande qu'ils permettent de mettre en valeur le sujet. Cela est dû à l'effet de raccourcissement, la perspective est comprimée lorsque vous effectuez une prise de vue plus éloignée du sujet avec une longue distance focale, ce qui rend les traits comme le nez moins visibles.

Vous pouvez réaliser des portraits avec un objectif grand-angle, mais vous obtiendrez des photos d'aspect génial qui ne sont pas toujours ce que vous voulez:

Vous perdez l’effet collant du nez d’environ 80 mm (cadrage serré). Alors pourquoi aller plus longtemps? Il existe un autre avantage lors de la prise de vue avec des objectifs longs: la séparation des sujets. Des lentilles plus longues facilitent l'obtention d'un joli arrière-plan flou.

Mon objectif portrait préféré est le Canon 135mm f / 2.0L, relativement petit et léger, et grand ouvert, il donne de très beaux arrière-plans (mieux que le 85mm f / 1.2 à mon avis):

En ce qui concerne l'ouverture, l'arrière-plan flou ne consiste pas seulement à avoir une ouverture très rapide comme f / 1,8 ou f / 1,4; se concentrer très près. Dans le coup suivant, j'ai complètement effacé le fond - à f / 5,6!

Comment? En utilisant un objectif 800mm!

Enfin, il ne s'agit certainement pas de regarder professionnel - à moins qu'il y ait un avantage à un objectif grand format, les professionnels ne l'utiliseront pas et par conséquent, il n'aura pas l'air professionnel! Quelque chose comme le 70-200 est un objectif très polyvalent, assez long pour une perspective flatteuse, assez large pour être utilisé à l'intérieur et rapide pour une faible luminosité. Vous n’avez pas besoin de toutes ces choses en même temps pour le portrait, mais pourquoi acheter un objectif supplémentaire alors que celui que vous possédez fera très bien?

Je ne m'inquiète pas trop d'un objectif de grande taille qui intimide les gens - c'est la façon dont vous agissez en tant que photographe qui leur permettra de se sentir plus à l'aise, et non la taille de l'objectif.

Les objectifs spécifiques que vous avez mentionnés, ainsi que ceux de Canon, sont des objectifs de haute qualité. La netteté, le contraste et le contrôle des aberrations optiques et des reflets sont extrêmement bons dans un objectif haut de gamme comme celui-ci ... et lorsqu'il s'agit d'un travail professionnel, vos clients s'attendent à la meilleure qualité possible.

En ce qui concerne l'utilisation d'un objectif zoom plutôt que d'un objectif premier, je suppose que cela a à voir avec le style et les goûts personnels, ainsi qu'avec les besoins du moment. Un objectif de zoom de qualité professionnelle comme le 70-200 f / 2,8 vous permet d’atteindre des objectifs de 85, 135 et 200 mm avec un seul objectif ... toutes les focales de portrait courantes. L’ouverture est agréable et large (beaucoup d’objectifs 70-200 qui ne sont pas de qualité professionnelle n’ont qu’une ouverture de f / 4), ce qui permet de capturer un bokeh d’arrière-plan doux et agréable (en particulier pour les focales plus longues) . La plupart des objectifs 70-200 mm de qualité professionnelle bénéficient également d’une certaine forme de stabilisation d’image, ce qui est extrêmement pratique et presque indispensable pour les prises de vue à main nue à des longueurs de téléobjectif telles que 200 mm.

En ce qui concerne un 50mm ou 85mm ... la plupart des pros n'utiliseraient probablement pas un objectif principal f / 1.8 ou f / 2.8 dans ces longueurs. Les variantes f / 1,4 sont plus courantes. Cependant, en tant que professionnel, la qualité reste primordiale pour votre client et il n’est pas rare de voir des professionnels utiliser les objectifs Canon EF 50 mm f / 1,2 L ou EF 85 mm f / 1,2 L . Avec de si larges ouvertures, il est assez facile de capturer des portraits, sincères ou autres. Les larges ouvertures produisent également un bokeh riche et crémeux. Les deux offrent les meilleures optiques disponibles pour ces focales et produisent une belle mise au point douce idéale pour les portraits.

Donc, je ne dirais pas que c'est juste pour "avoir l'air pro" ... c'est pour répondre aux demandes de leurs clients: la qualité. Lorsque vous gagnez de l'argent en photographiant, de tels articles deviennent généralement une dépense d'entreprise et, par conséquent, une déduction fiscale (en fin de compte, elle dépend du lieu). Ainsi, le coût élevé n’est vraiment pas si élevé lorsqu’il est amorti sur plusieurs années.

Vous remarquerez peut-être que le photographe bouge latéralement ou de haut en bas dans ces vidéos, mais se déplace rarement de plus de quelques centimètres du sujet. Je l'ai déjà dit ici: il n'y a pas de "bonne longueur focale" pour le portrait (ou la mode / le glamour), il y a une "bonne distance" pour une perspective flatteuse. Le zoom sert à obtenir le bon cadrage lors de la prise de vue à la bonne distance. Et vous devez garder à l'esprit que la photographie dans ce genre est généralement très étroitement encadrée et prise de plus loin qu'un portrait intime, car il s'agit vraiment d'une variation sur un cliché produit - même lorsque l'on veut goûter à l'environnement, c'est seulement un goût.

En ce qui concerne la vitesse, eh bien, il y a quelques raisons de choisir le verre rapide. L'une est destinée à la confirmation de la mise au point visuelle (les objectifs plus rapides ont une profondeur de champ inférieure et les erreurs de mise au point évidentes sont évidentes avant que vous n'appuyiez sur le déclencheur). Une autre solution concerne le contrôle du format DoF dans la photo finale, même si (certes) l’ouverture utilisée est souvent plus petite que grande ouverte - mais le photographe a le choix et il est peu probable qu’il achète plus d’un objectif identique (ou similaire) plage de longueur focale. Le troisième est juste la luminosité du viseur. Quand on fait ce métier pour gagner sa vie, la fatigue de regarder dans un long et sombre tunnel est vraiment éprouvante.

Un 70-200 / 2.8 serait une pièce intimidante de matériel à emporter lors d’une séance de portrait; la taille seule donne au sujet le sentiment d'être sous le microscope, pour ainsi dire. Pour les portraits, je préfère de loin les petits objectifs minuscules. Le 85 / 1.8, par exemple, n’est pas plus intimidant que l’objectif du kit 18-55mm. À l'époque cinématographique, j'aimais beaucoup l'objectif reflex Rokkor / Minolta de 250 mm / 5,6 pouces - il avait à peu près la taille d'un 85 mm typique et était idéal pour une intimité à distance, car la sitter ne pouvait pas le voir aussi long, lentille invasive. Sur un boîtier muni d'un capteur de culture, le Tokina 50-135 mm offre à peu près le même champ de vision qu'un objectif 70-200 mm sur un boîtier plein cadre, mais la taille de l'objectif est très raisonnable (comparable aux objectifs du kit à large plage) et, surtout, ne change pas sa taille physique lors d’un zoom. Mais ces lentilles sont les meilleures pour "

Alors oui, je suppose que l’on pourrait dire qu’il ya quelque chose de psychologique à choisir quelque chose comme le 70-200mm / 2,8 pour un shooting mode / beauté, mais il ne s’agit pas du photographe.

Vous dites une "vidéo photoshoot" de portraits [je déduis cela du titre de l'article]. Il y a une grande différence entre les portraits, la mode, le glamour, etc. Avec les portraits, vous voyez beaucoup moins de perspectives décevantes. Cela exclut les objectifs de 50 mm ou moins sur un capteur grand format. Donc, comme @jrista l’a dit, le 70-200 mm touche vraiment le point central des distances focales portrait pour la prise de tête, la tête et les épaules, ainsi que pour toute la longueur.

La raison pour laquelle l'objectif est si peu n'est pas d'avoir l'air "pro" mais de pouvoir capter suffisamment de lumière à toutes ces focales. f / 4 est vraiment trop lent.

Je ne suis pas du tout d'accord avec le fait que les pros n'utilisent pas de lentilles f / 1.8. Le Canon 85mm f / 1.8 est un objectif léger et il est relativement léger. Je l'aime - tourné pendant une semaine solide avec cet objectif. Mais quand je veux vraiment les meilleurs résultats, j'utilise la f / 1.2. C'est juste un meilleur verre et me donne quelques options supplémentaires.

J'ai un objectif Canon L-Series 70-200 mm et je l'ai utilisé pour certains produits de mode mais jamais pour les portraits. Je préfère un appareil photo plus compact pour les portraits, ce qui, à mon avis, est une session plus intime et plus lente. La mode et le glamour ont tendance à être plus actifs - poses différentes / changeantes, etc. - et un zoom peut être vraiment utile.

Une chose est claire: aucun pro que j'ai jamais rencontré ne dépense de l'argent juste pour avoir une apparence plus "professionnelle". La photographie ne paie tout simplement pas assez pour que des milliers de dollars soient investis dans des investissements douteux, conçus pour vous faire ressembler plus à une star que vous ne l'êtes. Les pros ont tendance à acheter ce dont ils ont absolument besoin, à louer ce qui leur manque pour un tournage donné et à vivre sans le reste. Dans mon expérience.

L'objectif 70-200 mm f / 2,8 est un objectif fantastique pour les portraits, car il offre une multitude d'options. C'est pourquoi il s'agit d'un accessoire indispensable pour de nombreux photographes professionnels. C'est aussi une base pour le photojournalisme où la portée de 200 mm à f / 2,8 est très souvent un envoi divin. Une chose à ne pas perdre de vue avec les lentilles comme celle-ci, c'est qu'elles sont extrêmement lourdes, donc aucun pro n'en utiliserait, à moins d'une bonne raison. Croyez-moi, j'ai passé quelques heures avec un Canon 70-200 f / 2,8 et mes bras me donnaient l'impression qu'ils étaient sur le point de tomber. Il est donc évident qu'un pro utilisant un tel objectif toute la journée ne le fera pas. pour le spectacle.

C'est un objectif incroyable pour les portraits, car il vous permet de vous tenir beaucoup plus loin du modèle, ce qui signifie qu'ils sont beaucoup moins affectés par l'appareil photo, même avec un kit aussi imposant. Lors de mariages et d’événements similaires, il est également idéal pour les prises de vue à longue distance candides dans des conditions de faible éclairage et dans un studio doté de vitres plus rapides, ce qui offre une plus grande flexibilité en matière d’éclairage. En bref, il existe de nombreuses raisons de posséder un objectif de ce type. La recherche du flash a tendance à ne pas être l’une d’elles.

Je crois qu'il s'agit du photographe. La photographie est plus une question de style personnel. Réaliser des portraits comme tout le monde concerne "ce que" le photographe s'attend à voir et les capacités de son choix d'équipement qui les y amènent. En ce qui concerne l'équipement, la qualité du verre utilisé est sans aucun doute le facteur le plus important dans les mains capables. Je préfère les portraits de 135 à 300 mm, croyez-le ou non. Comme indiqué précédemment, il s'agit de ce que je veux voir et des attentes des clients à l'égard de mes capacités.

S'il ne s'agit que d'un seul objectif ... les 80 - 200 mm ƒ / 2.8 peuvent le faire. Peut-il faire "tout" pour le portrait? Non, parce que l'éclairage règne en maître.

D'après mon expérience, les 24-70 et 70-200 sont en réalité MIEUX supérieurs au rendu des nombres premiers les moins chers comme 50 1.8, 85 1.8, etc. sur canikon. Les nombres premiers vous donneront plus de lumière, mais la qualité finale dans les conditions de prise de vue, la quantité de contraste, etc. est meilleure sur les zooms Trinité. Vous devez vraiment entrer dans quelque chose comme 85 1.2L ou 85 1.4G pour voir quelque chose de mieux. Et cela a un sens ...

Nikon met plus de "poussière de fée magique" dans le 24-70 par exemple sur un 1.8mm de 50mm. Il y a le nano-revêtement, le diaphragme à 9 lames, le verre ED, sans parler de la mise au point automatique plus rapide, de la construction en métal, etc.

La plupart des réponses dans ce fil sont au moins un non-sens partiel.

Par exemple, les professionnels n’ouvrent généralement pas les objectifs jusqu’à f / 1,2 pour prendre des photos avec des appareils photo à cadre complet, car la profondeur de champ à cette ouverture et à cette plage est si courte qu’un seul œil est au centre! Croyez-moi, j'utilise ce genre de lentilles! Oh, et la qualité de l'image est souvent relativement mauvaise jusqu'à ce que vous fermiez quelques arrêts. Et des compromis pour obtenir de grandes ouvertures signifient qu'un objectif cher f / 1.2 peut ne pas être aussi net qu'un objectif avec une ouverture maximale plus étroite, une fois fermé; L’objectif standard le plus net est probablement l’équivalent f / 2,8 46 mm des capteurs compacts Foveon de Sigma. Cet objectif f / 1,2 85 mm, considéré par beaucoup de professionnels, a un niveau de qualité de bord plutôt médiocre jusqu'à ce qu'il soit fermé par deux ou trois arrêts (voir, par exemple, l'analyse de l'objectif de photozone.de). Maintenant, un vrai professionnel le saurait - et ensuite, soit acheter la version f / 1.8 beaucoup moins chère et légère, soit acheter la f / 1.2 s'il avait besoin de la mise au point avec faible éclairage.

D’autre part, le fait de passer de f / 1,8 à f / 1,2 à la distance de la tête est manifestement insensé - ou du moins, une chose que vous voudriez très rarement faire ( diagramme DoF pour 85 mm f / 1,2 ). À 2,5 m, c'est la différence entre une zone nette de 10 cm et une zone de 8 cm. Une personne sensée se soucierait-elle vraiment de la différence de 2 cm? Vous avez plus de chances de vouloir réduire l’ouverture et d’augmenter le DoF, plutôt que de doubler le coût d’un objectif capable de le réduire de 2 cm!

La raison pour laquelle les objectifs YouTube sont énormes dans les vidéos YouTube est qu’ils sont souvent destinés aux gars avec appareils photo: des hommes crédules d’âge moyen qui veulent devenir des photographes glamour. Les gros zooms et les gros reflex numériques les impressionnent parce qu'ils voient ce que les paparazzis utilisent à la télévision et pour des raisons évidentes. Les vrais photographes portraitistes utiliseront probablement quelque chose de beaucoup plus compact, comme un Fuji X avec un objectif 56 mm, un Sony A7 ou un Nikon avec un diamètre de 50–85 mm.

Il est possible que les professionnels utilisent principalement des objectifs à TRÈS grande ouverture, non pas pour prendre des photos, mais pour faire la mise au point . Les systèmes Focus détestent la faible lumière, en particulier les systèmes de détection de phase sur les reflex numériques. Les amateurs, en revanche, passent souvent des heures à photographier un arbre avec une seule feuille nette grâce à cette profondeur de champ incroyablement jolie - et si cela les rend heureux, pourquoi pas?

Un autre point à comprendre à propos des objectifs comme les Canon 85 mm f / 1,2 est que leur DoF est petit à f / 1,2 et à portée de champ qu’ils ne peuvent souvent pas être mis au point avec suffisamment de précision pour une image compétente. Ce n'est pas un problème pour les caméras sans miroir, qui se focalisent beaucoup plus précisément parce qu'elles le font à partir du capteur d'imagerie.

Surtout, le Canon 85 mm f / 1.2 n’est pas plus pointu que le f / 1.8 moins cher et plus léger, il est MOINS net. C’est presque toujours le cas des objectifs très brillants sur plein cadre: ce sont des outils spécialement conçus pour les tireurs sérieux ayant des besoins très inhabituels (20% du marché?) Et pour les personnes qui ne savent pas vraiment ce qu’ils re achat (80%?)

Encore une fois, cela ne se traduit pas par d’autres systèmes - f / 1.2 est l’équivalent de f / 1.4 ou f / 1.8 pour les systèmes Fuji et Micro 4/3. Le f / 0.95 est l’ouverture spécialisée / folle pour les téléobjectifs standard et courts.