Les objectifs pour films ont-ils été conçus pour focaliser différentes couleurs à différentes profondeurs, et qu'est-ce que cela signifie pour le numérique?

Je lisais le livre Adobe Photoshop CS5 pour les photographes: l'atelier ultime de Martin Evening et Jeff Schewe (Focal Press. 2011) et j'ai lu ce paragraphe sur les objectifs et les reflex numériques:

Les lentilles de film ont été conçues pour résoudre une image couleur en trois couches d'émulsion de film distinctes qui se superposaient. Par conséquent, les lentilles de film ont été conçues pour focaliser les longueurs d'onde rouge, verte et bleue à des distances fractionnaires différentes et à des distances encore plus éloignées vers les bords d'angle de la zone d'émulsion de film. Étant donné que les photosites rouges, verts et bleus sont tous dans le même plan de mise au point sur le capteur numérique, les lentilles… devraient maintenant focaliser les longueurs d'onde rouge, verte et bleue sur un seul plan de mise au point.

Qu'est-ce que cela signifie dans la pratique lors de l'utilisation d'un objectif de film sur un reflex numérique? Le livre ne mentionne aucun effet. Le texte ci-dessus provient d'un chapitre intitulé "Amélioration de la netteté de la capture de l'appareil photo", il doit donc probablement faire quelque chose avec la netteté de l'image. Cela pourrait-il également affecter la précision des couleurs? Comment? Rien d'autre? Les différences sont-elles «en laboratoire seulement» ou doivent-elles être vues à l'œil nu?

J'ai quelques photos prises avec des objectifs de film sur un reflex numérique, mais je ne sais pas quoi / où regarder. Les effets de l'objectif sur la netteté sont difficiles (impossibles) à juger de mes clichés car la plupart d'entre eux sont flous en raison de l'effet combiné d'une mise au point manuelle inexpérimentée et de la qualité de l'écran de mise au point et du viseur du Canon 450D.

C'est beaucoup de bêtises. L'objectif pour les concepteurs d'objectifs à l'époque du cinéma était le même que maintenant - approcher (ou atteindre) des performances apochromatiques . Autrement dit, pour concevoir une lentille qui concentre toutes les longueurs d'onde visibles de la lumière sur un seul plan (ou en un seul point). Ce n'est pas une chose facile à faire.

Il est vrai que certains modèles d'objectifs plus modernes se rapprochent beaucoup plus de cet idéal que les objectifs plus anciens typiques. Cela a à voir, cependant, avec les progrès des matériaux (tels que les matériaux à faible dispersion qui produisent des "arcs-en-ciel" réduits sur la réfraction et les matériaux à dispersion anormale qui produisent des arcs-en-ciel "à l'envers") et la construction, pas avec un changement dans la philosophie de conception.

Le fait de ne pas toucher la cible apo (ce que font la plupart des lentilles, en particulier à des focales plus courtes / des angles plus larges) entraîne une aberration chromatique latérale (franges de couleur que vous pouvez voir dans les zones de contraste élevé). Tant qu'ils ne sont pas vraiment mauvais, ils peuvent être corrigés (souvent, l'appareil photo le fera pour vous si vous prenez des photos JPEG). Les programmes de traitement RAW vous permettent souvent d'appliquer un profil d'objectif pour faire face à la fois à l'aberration chromatique et aux distorsions géométriques.

La seule véritable "différence numérique" dont je suis conscient (en plus de créer des objectifs spécifiquement pour les petits formats de nombreux appareils photo numériques) est qu'une plus grande attention est accordée au revêtement antireflet à l'arrière de l'objectif, car le capteur numérique est beaucoup plus réfléchissant que le film, les reflets provenant de l'objectif sont donc beaucoup plus préoccupants.

Cette déclaration sur les lentilles réellement conçues, intentionnellement, pour focaliser les couleurs dans des plans séparés semble douteuse. Même à l'époque du cinéma, "APO" était un argument de vente pour les objectifs - "Apochromatic"; APO, ce qui signifie que les trois couleurs sont effectivement focalisées dans un seul et même plan. Nous pouvons en déduire que la réalisation de cet objectif n'était pas une mince affaire et que c'était une caractéristique souhaitable.

Le film étant légèrement tridimensionnel peut avoir donné aux concepteurs d'objectifs un peu plus de latitude, je suppose. Le numérique est plus impitoyable.

Cela est peu probable pour deux raisons:

1. Il ignore le cas du film monochromatique.

2. Il est difficile de faire reposer le film à plat contre la plaque de support et la légère courbure du film dépassera très probablement les épaisseurs de couche.
   Voir cette discussion de Norman Koren ( faites défiler de trois à quatre pages).

Concevoir une lentille pour se concentrer sur différentes couches en fonction de la longueur d'onde, où les couches elles-mêmes sont plus minces que la tolérance mécanique des lentilles / parties du corps, me semble un peu trop conçu (sinon exagéré).

Cependant, en tant qu'ingénieur, j'ai vu quelques tentatives drôles de conception excessive d'un projet, il est donc possible qu'une équipe de conception ou deux ait vraiment pris cette considération et pris l'effort d'optimiser réellement l'objectif pour la structure du film.

Sur une note latérale - si cette affirmation est effectivement vraie, alors les capteurs Foveon peuvent avoir un avantage ici ...