J'ai lu beaucoup de choses sur l'appariement de polices récemment, mais il me manque encore d'identifier quand les polices ne se complètent pas et ne contrastent pas entre elles, au lieu de cela, elles s'affrontent.

Un exemple que j'ai lu concernait la comparaison d'une soi-disant lettre noire avec un empattement romain. Ils avaient des proportions différentes, l'une condensée avec une grande hauteur x, l'autre plus étendue et plus haute. Comme ils partageaient le même poids, la même taille et la même décoration, ils étaient considérés comme trop semblables. Pourquoi en était-il ainsi, s'ils avaient à peu près le même contraste et les mêmes similitudes?

L'épaisseur globale pourrait-elle y être pour quelque chose?

Les différences subtiles ressemblent à des erreurs négligentes et à une négligence, non seulement dans les polices, mais dans tous les modèles.

Lorsque les choses sont juste un peu éteintes, ses assez de gens le remarquent, mais pas assez de gens pensent que c'est une décision réfléchie et réfléchie.

Voici Arial Blackavec Source Sans Pro Semibold. Ils s'affrontent parce qu'ils essaient tous les deux d'être des polices sans empattement propres et en ce sens ont beaucoup en commun. Mais alors il y a des différences discordantes lorsqu'elles sont utilisées ensemble. Regardez ces minuscules eà la fin et les angles ne correspondent pas du tout. les osont également assez différents et c'est vraiment parce qu'ils sont très différents.

Les voici en poids Régulier et de même taille / crénage:

Prenez l'un ou l'autre seul et bien. Mais lorsqu'ils sont utilisés ensemble, ces petites différences le rendent discordant. Ici, nous pouvons le démontrer en utilisant les deux dans une phrase. Ils sont suffisamment similaires pour qu'il soit difficile de dire quels mots sont dans quelle police, mais suffisamment différents pour voir que quelque chose ne va pas:

Si nous avions plutôt utilisé une police plus contrastée, cela pourrait fonctionner même dans une phrase:

À certains égards, c'est une question d'opinion, il existe de nombreuses polices qui peuvent s'associer. Mais les raisons de ne pas s'associer sont un peu plus faciles à cerner.

• Pouvez-vous facilement dire que les deux polices sont différentes?

C'est vraiment tout ce qu'il y a à faire. Et il est important de noter que cela est vrai dans tous les domaines de la conception. C'est pourquoi dans la mode quand quelqu'un porte deux nuances proches mais pas identiques d'une couleur, il est dit que les combinaisons sont fabriquées à partir du même tissu, de sorte que la même nuance exacte est utilisée sur la veste et le pantalon. Ou dans l'espacement pourquoi il serait très étrange que vous ayez 3 "puis 2,8" puis 3 "puis 3" puis 3,1 "ou quelque chose comme ça.

En ce qui concerne les polices exactes de votre article. Il fait un très bon travail pour l'expliquer.

Bien qu'il ne s'agisse pas du pire appariement, il se heurte car ils sont suffisamment similaires pour qu'il ne soit pas immédiatement évident qu'il s'agit de polices différentes. Surtout (et c'était probablement délibéré dans leur exemple) quand il n'y a pas de minuscules, ace qui est la plus grande différence entre eux.

DA01 et Dom pointent le problème central:

Ils entrent en conflit lorsqu'ils ne semblent pas bien ensemble.

Alors, comment savez-vous ce qui semble bon? C'est une chose si odieusement subjective. Mais, comme dans tant de domaines du design, la typographie est subjective. Vous devez former votre œil pour cette compétence douce à la dure.

Allez être typographe

1. Définissez beaucoup de type
2. Laissez les pros critiquer votre travail
3. Échouer misérablement
4. Répéter

Finalement (espérons-le), vous le saurez. Et à un moment donné, vous pourrez voir les harmonies avant de définir une seule ligne simplement en analysant la structure des faces.

Étudiez les maîtres

Vous vous rendrez un excellent service pour étudier les maîtres et l'histoire de la conception de caractères et de la typographie.

Deux livres que je considère nécessaires pour tout concepteur travaillant avec le type:

1. Les éléments du style typographique , par Bringhurst. Celui-ci est une encyclopédie virtuelle pour les typographes. Bringhurst a beaucoup à dire sur les bons appariements.
2. La forme du livre , par Tschichold. Malheureusement, celui-ci a considérablement augmenté en valeur. Mais cette lecture rapide vous apprendra certaines des subtilités les plus minutieuses de la définition du type fin. Il ne s'agit pas tant de jumelage que de comprendre les détails typographiques et l'appréciation.

Commencer

Donc, tout cela soulève la question, quelles qualités de type devez-vous comprendre pour construire cet instinct typographique? Bref, tout. Mais c'est un sujet progressiste.

Commencez avec les fondamentaux

1. Catégories stylistiques . Cela se trouve être tout sauf un sujet réglé, mais il existe des groupes généralement acceptés comme le Vénitien, le Garalde, le Transitionnel, le Moderne, le Scotch Roman, le Grotesk, le Géométrique, l'Humaniste, etc.
2. Anatomie . De toute évidence, la structure d'un visage est le moteur de toute classification. Mais au-delà des lignes dures des regroupements historiques, il existe d'innombrables façons de combiner ces caractéristiques. La somme des parties de deux faces dictera la personnalité et l'harmonie potentielle.
   

Lorsque vous commencerez à comprendre comment les polices de caractères sont construites, vous commencerez à voir pourquoi un appariement fonctionne et un autre ne fonctionne pas. Vous pourrez regarder un visage et dire: «ce sont généralement des proportions rondes et des terminaux inclinés combinés à un axe légèrement incliné en feraient un partenaire idéal pour ...». C'est là que les choses s'amusent.

Le contexte est tout

Si vous définissez deux polices à des échelles totalement différentes avec beaucoup d'espace entre elles, vous serez principalement concerné par la "personnalité". L'interaction des détails est moins critique.

Si vous recherchez une face d'en-tête de section à associer dans du texte ou une face qui sera utilisée pour l'accentuation en ligne avec une autre, les détails deviennent critiques. À ce stade, vous souhaiterez probablement normaliser leur hauteur x (les dimensionner de sorte que leurs caractères minuscules s'alignent), vous assurer que leurs prolongateurs sont relativement proches et penser à des choses comme l'alignement de la barre transversale et les positions des bornes. C'est beaucoup plus difficile à bien faire.

Pour illustrer ce point, considérez les différentes exigences entre ces deux scénarios. Dans les deux cas, l'association est Bell et Akzidenz.

Conclusion

Comme tout artisanat, la typographie et l'appariement typographique sont des compétences construites au fil du temps et de l'expérience. La bonne nouvelle est que le simple fait de poursuivre cela signifie que vous êtes en avance sur 80% de vos pairs.

• Assurez-vous qu'ils ne sont pas trop similaires.

• Assurez-vous qu'ils ne sont pas trop différents.

• Brisez les deux règles si nécessaire (à votre discrétion).