Certaines polices serif ont des largeurs de trait distinctement différentes pour des parties de certaines lettres (voir WMVAU ci-dessous) et il existe une orientation "correcte" et "incorrecte". Un exemple avec Google Fonts Prata :

Comment cela s'appelle-t-il et pourquoi celui du haut semble "correct" et celui du bas "incorrect"?

Cela s'appelle "Stress" et c'est un vestige de l'époque où les lettres étaient écrites à la main par des calligraphes et non encore imprimées par la presse.

Une brève anatomie de type I: le stress

La réponse est vraiment assez simple et vient des jours de pré-impression où les livres étaient encore écrits à la main. Pendant ces périodes, un outil appelé stylo de calligraphie a été utilisé pour produire des volumes manuscrits. Ces stylos avaient une pointe plate qui a entraîné une transition épaisse-mince de marque lorsque le stylo était incliné d'une certaine manière.

Après que l'imprimerie ait été inventée par Gutenberg, les lettres n'étaient plus écrites à la main avec des stylos de calligraphie. Au lieu de cela, ils ont été moulés dans des représentations métalliques des lettres qui, à l'encre, pouvaient être utilisées pour `` presser '' les lettres sur du papier en un instant.

Pour donner aux livres `` imprimés '' le même aspect authentique que les volumes manuscrits, les `` lettres '' moulées en métal utilisées par l'imprimerie ont été conçues d'après les lettres manuscrites vues dans des volumes écrits avec des stylos de calligraphie. Ainsi, la transition épaisse-mince du stress n'est vraiment qu'un retour en arrière à l'époque où les livres étaient écrits à la main.

Histoire des polices Serif

Les polices Serif proviennent de sculptures en pierre de l'Antiquité romaine. La variation d'épaisseur des lignes (ou contraste des lignes ) et l'angle de changement d'épaisseur (la contrainte ) vient de la façon dont les lettres ont été gravées dans la pierre avec un ciseau.

De: Un manuel typographique: une introduction à l'histoire, aux techniques et au talent artistique
Par Kate Clair, Cynthia Busic-Snyder:

Une contrainte angulaire ou oblique dans la forme de la lettre s'est développée lorsqu'un stylo ou un burin à bout plat était maintenu à un angle lorsque la lettre était dessinée ou sculptée. La zone la plus épaisse de la course est la zone de contrainte maximale [...]

Classifications de type

Les polices Serif peuvent être regroupées dans un certain nombre de classifications qui, entre autres, ont des contraintes et des contrastes de ligne différents.

Ancien style

Ces polices remontent au début de l'imprimerie et du type mobile. Le contraste dans les traits épais et fins est généralement inférieur à celui des polices de caractères conçues plus tard. Les polices serif à l'ancienne sont restées populaires pour la définition du texte du corps en raison de leur excellente lisibilité sur le papier du livre.

Serifs de transition

Le contraste des traits dans les polices à empattement de transition était plus important, principalement en raison de l'amélioration des techniques d'impression développées au XVIIIe siècle.

L'imprimeur et typographe anglais John Baskerville a établi ce style au milieu du XVIIIe siècle. [...] des méthodes d'impression améliorées ont permis de reproduire des traits de caractères beaucoup plus fins et de conserver des formes de caractères plus subtiles. Alors que l'axe des traits de courbe peut être incliné dans les conceptions de transition, les traits ont normalement une contrainte verticale. Le contraste de poids est plus prononcé que dans les conceptions à l'ancienne.

Serifs modernes (ou néoclassiques et didone)

Le contraste des traits fins et épais dans les empattements modernes est beaucoup plus extrême et avec une contrainte verticale. Cela rend généralement les empattements modernes moins adaptés (bien qu'ils ne soient pas invisibles) pour le corps du texte et étaient donc parmi les premières polices de caractères `` Afficher ''.

Lors de leur première publication, ces polices de caractères étaient appelées dessins «classiques». Au début, cependant, il est devenu évident aux imprimeurs qu'il ne s'agissait pas de versions mises à jour de styles de caractères classiques, mais de tout nouveaux designs. En conséquence, leur nom de classification a été changé pour «moderne».

Toutes les images et citations (non attribuées) de: fonts.com - Classifications de type

Modulation de course

La modulation du trait est la variation de l'épaisseur du trait dans différentes parties de la lettre.

En calligraphie traditionnelle, le stylo pinceau est maintenu à un angle constant pendant que les lettres sont dessinées, créant un trait avec beaucoup de modulation.

Dans les polices plus mécaniques, la modulation est souvent très faible mais nos yeux y sont tellement habitués que même les polices avec peu de modulation perceptible sont en fait modulées subtilement.

_{Source: calarts introduction à la typographie}

Ou simplement

Modulation

La modulation signifie la variation généralement cyclique et prévisible de la largeur de la course. Dans les formes de lettres non modulées, comme Helvetica, le trait a toujours fondamentalement la même largeur. Dans un visage de la Renaissance comme Bembo ou Garamond, le trait est basé sur la trace d'un large stylo à plume, qui fait des traits croisés fins et des traits de traction plus épais. Lorsque des lettres sont écrites avec un tel instrument, la modulation se produit automatiquement.

_{Source: foamtrain.com/glossary}

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