Des exemples d'harmonie?

Récemment, mon professeur d'échecs a utilisé un mot qui, avec le recul, est très intéressant: harmonie. Il a mentionné que je ne devais pas seulement développer mes pièces dans l'ouverture, mais les développer harmonieusement. Depuis lors, j'ai remarqué ce mot apparaître encore et encore dans divers livres. À l'époque, je pensais que cela signifiait "assurez-vous qu'ils se défendent les uns les autres et travaillent vers un objectif commun et bien défini", mais je n'ai pas vraiment insisté pour obtenir des éclaircissements.

Bien sûr, dans notre prochaine leçon, je vais lui poser des questions à ce sujet, mais en attendant, j'espère que vous pourrez donner vos exemples préférés de positions / développement harmonieux, ainsi que des positions / développement non harmonieux, y compris pourquoi ils sont harmonieux / non harmonieux. En particulier, ma compréhension de l'harmonie ci-dessus est-elle correcte ou est-elle parfois plus subtile que cela?

Certes, il est difficile de faire des déclarations abstraites générales de quelque nature que ce soit sur les échecs (par exemple pour dire ce que signifie "jeu harmonieux") car il s'agit d'un jeu très complexe et concret. Donc, tout ce qui a été dit à ce sujet doit être pris avec un grain de sel, et dans cet esprit, voici quelques réflexions qui, espérons-le, vous aideront:

Tirons une analogie avec la musique: (-> utilisé ici comme synonyme)

• harmonie -> consonance -> unisson de notes

De façon assez similaire aux échecs, cette séquence se traduit par:

• harmonie -> consistance -> synergie des pièces

Cohérence : «Avoir un mauvais plan vaut mieux que n'en avoir aucun» par Yasser Seirawan (je paraphrase). Cette citation capture vraiment l'essence: vous devez avoir une stratégie planifiée qui donne à votre jeu un sens de l'orientation, sinon vos pièces se déplaceraient sans but partout sur la planche, ce qui conduit finalement à des redondances (tempi perdu), des faiblesses auto-induites , pièces de faible valeur (non développées de manière optimale), etc. Essayez donc toujours de jouer avec un plan à l'esprit, aussi farfelu que cela puisse paraître, et prenez vos décisions en cohérence avec ce plan.

Maintenant, pour clarifier ce que la stratégie implique ici, il faudrait le mettre en contexte, mais en général, il va sans dire qu'il prend en compte non seulement ce que vous envisagez de réaliser, mais aussi ce que votre adversaire vise, il est donc toujours adaptatif. Une stratégie / un plan dans les parties d'ouverture et intermédiaires pourrait être n'importe quoi, par exemple:

• Établir une pièce mineure sur un certain carré - par exemple des chevaliers sur des postes permanents.
• Une extension de pion côté reine, centrale ou côté roi - par exemple des positions de type sicilien pointues
• Forcer le commerce d'une mauvaise pièce - par exemple l'évêque c8 en cage dans de nombreux jeux de pions de reine
• Pauses de pion: plans pour ouvrir le jeu en sapant / défiant un pion avancé (chaîne) - par exemple, les pauses de type e5 - c5 dans de nombreux jeux de pions de reine à nouveau
• Prendre le contrôle d'un fichier ouvert ou d'une diagonale - par exemple, être un tempo en doublant vos tours et en réclamant le fichier ouvert.
• Permettre une certaine pièce - par exemple les évêques fianchetto'ed.
• la liste continue.

Synergie : ou plus simplement coordination, signifie comment coordonner collectivement vos pièces vers la réalisation de votre stratégie planifiée, après tout les échecs sont un sport d'équipe parmi vos pièces. Compte tenu d'un objectif en tête, avoir une bonne coordination signifie que vous activez les bonnes pièces efficacement (investissement de tempi minimal) tout en contrant les pièces préventives de votre adversaire de ce plan. Un peu à la différence des stratégies, la réalisation d'une bonne coordination nécessite une évaluation concrète (calcul des lignes réelles) et tactique (en utilisant toutes les ressources du poste) de la position en question.

Ainsi, la synergie de vos pièces conformément à un plan / stratégie peut être qualifiée de jeu harmonieux. L'harmonie est précisément ce que la théorie de l'ouverture nous fournit: les ouvertures tournent autour d'idées très claires (prenez n'importe quelle ouverture: sicilienne, Benko gambit, Nimzo, ...) et en quelque sorte fournissez également les recettes sur la façon de réaliser ces idées (lignes et côtés concrets -lignes). Ainsi, en apprenant d'eux, vous pouvez former un état d'esprit sur la façon de développer vos pièces en harmonie.

Maintenant, quelques exemples: (dans ce qui suit, je me concentrerai principalement sur une analyse schématique des idées, par opposition à une analyse purement concrète).

Exemple # 1 : le Najdorf sicilien, dans cet exemple, le plan principal du blanc tourne autour (i) de l'établissement d'une pièce mineure, de préférence un chevalier, sur le d5carré affaibli de façon permanente (ne peut pas être contesté par des pions) (ii) tout en ne permettant pas au noir de s'étendre sur le côté reine. On peut soutenir que (ii) est en fait un plan latéral qui permet en fait (i), comme vous le verrez plus tard dans le jeu. Coordination: Pour atteindre (i) nous devons retirer les défenseurs de cette place ( d5), à savoir le f6chevalier et l' e6évêque potentiel , développer ou réorienter les chevaliers afin qu'ils puissent simultanément regarder d5. Les deux défenseurs devront être annulés par nos évêques ( Bg5pour f6et Bc4pour Be6). (ii) d'autre part, est atteint par unea4-a5pousser, pour empêcher définitivement les noirs d'établir un pion b5ou un chevalier, b6,ni même leur permettre d'ouvrir b-file à b6.moitié le (Diagrammes annotés avec des remarques supplémentaires):

Exemple # 2 : le catalan de Kramnik, beaucoup d'idées en catalan tournent principalement autour de l'évêque g2 fianchetto'ed, c'est-à-dire que nous voulons d'une part empêcher les noirs de trouver des moyens d'échanger notre évêque g2 et d'autre part, permettre à l'évêque de contester la diagonale g2-b7. L'évêque g2 similaire à l'évêque g7 pour les noirs dans le gambit Benko, est ce qui nous donne un sens de l'orientation dans notre jeu. Regardons maintenant Kramnik en action:

Comme en musique, l'harmonie est difficile à définir, mais deux choses me viennent à l'esprit.

Le premier est le conseil donné "Parlez à vos pièces". Demandez-leur s'ils ont l'impression d'appartenir à une équipe. Si l'un d'eux dit: «Non, je ne le fais pas», demandez-lui pourquoi et essayez de le réparer.

L'autre est quelque chose qui m'a été dit une fois par un joueur très fort "Essayez de vous assurer que chacune de vos pièces est bien placée sur son carré actuel et a un autre bon carré où aller. Dans les deux exemples donnés par Phonon, c'était vrai à presque toutes les étapes du jeu des gagnants.

Je suggérerais le 16e match du match de 1985 entre Karpov (Blanc) et Kasparov (Noir).

Prenez soin du coup 21:

Bien qu'ils ne créent pas de menaces immédiates, toutes les pièces noires fonctionnent ensemble, obtenant un contrôle complet de toutes les parties du plateau jusqu'au quatrième rang. Même les carrés profondément en territoire blanc sont dominés par les pièces: c3, d3, c2, b2. Il y a une excellente coordination (seuls Bf5, Ph6 et Pa6 ne sont pas protégés) et une complémentarité (par exemple, des carrés importants tels que c5, e5, e4 sont contrôlés trois fois).

Donc, je définirais que la position des noirs est très harmonieuse. En revanche, remarquez les pièces mineures blanches: les chevaliers sont éloignés du centre et les évêques sont devant leurs pions, restreignant leurs mouvements: pas harmonieux!

Blanc n'a pas de mouvements utiles et s'est vite retrouvé près de zugzwang.

Généralement, votre description de l'harmonie des échecs semble correcte. Je souffrirais de donner autre chose qu'une définition intuitive de ce concept.