Qui a découvert le CMYK?

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Il a été utilisé pour l'impression couleur pendant de très nombreuses années, mais qui (et quand) a découvert pour la première fois qu'une couleur rose vif (magenta), un bleu clair (cyan), le jaune et le noir peuvent être mélangés pour créer presque toutes les couleurs? Comment ont-ils découvert cela?

(Ou plus exactement "CMJ" - le Noir (K) n'est pas strictement nécessaire)

Digital Lightcraft
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Il convient de noter (sauf si je l’ai omis dans les réponses) que les couleurs CMJ sont simplement les points négatifs de RGB. Si vous prenez une photo en noir et blanc d'une scène à l'aide d'un gel rouge (où le rouge est calibré sur le système RVB), le négatif résultant sera la valeur C. Pour obtenir une valeur de 0 à 255 pour R à l'aide d'une valeur de C comprise entre 0,0 et 1,0, vous pouvez calculer R = (1-C) * 255
Yorik
@Yorik, ce serait une bonne réponse à "comment le CMJ a-t-il été découvert?", Si vous répondez à cela et rejoignez la référence de Stan à Herbert E. Ives ci - dessous , vous aurez la meilleure réponse.
Armfoot
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@Armfoot cela ferait Newton. Le problème était que la technologie n'était disponible que des centaines d'années plus tard. Si vous y allez avec Newton, vous devrez reconnaître Alhazen, qui a précédé presque toutes les découvertes de Newton de près d'un millénaire! Alhazen a découvert des compléments par les images rémanentes qui persistent lorsque vous regardez fixement puis détournez les yeux d'une teinte saturée. L'essayer
Stan
@Yorik Voir le commentaire à Armfoot concernant la découverte précoce et la notation du phénomène de couleur complémentaire de la nature et de l'apparence des "images rémanentes"
Stan
@Yorik et les spectateurs C'est ainsi que fonctionnent les films à inversion de couleurs, en couplant une image de colorant qui correspond à la couleur inverse de la sensibilité des couleurs de la couche de film dans chacune des trois couches d'un (ancien) film couleur ou d'une (nouvelle) image électronique. capteurs.
Stan

Réponses:

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Selon Joe Scout, Eagle Printing Ink Company a été la première entreprise à utiliser l'impression CMJN en 1906. Ce n'est qu'en 1956 que c'est devenu une norme du fait que Pantone tentait de rationaliser le flux de travail. [1]

Cela ne répond toutefois pas vraiment à qui a réellement inventé / découvert le choix des couleurs, la première littérature scientifique à le mentionner semble avoir été publiée en 1908. En allant plus loin, il semble que nous ayons un problème important. Il semble qu'il y ait une certaine ambivalence dans la dénomination des couleurs. Dans certaines sources ultérieures, nous voyons que le cyan et le magenta étaient considérés comme bleu et rouge même jusque dans les années 1950. La langue ne fonctionne donc plus très bien à la recherche de sources antérieures et il devient difficile de suivre. Deuxièmement, les pigments s'estompent et nous ne pouvons pas comparer facilement leur signification. Certes, beaucoup de travail pour trouver les primaires a été fait à partir du 18ème siècle. [2]

On sait depuis assez longtemps que l’œil humain était sensible à trois longueurs d’onde de couleur (appelées valeurs tristimulus dans le monde scientifique). Certaines sources attribuent cela à 1613 [3]. Mais certainement, il était connu et vérifié au milieu des années 1800 (voir la théorie de Young – Helmholtz).. Les primaires sensorielles étaient donc connues depuis un certain temps. Les couleurs primaires RVB sont choisies pour correspondre étroitement aux 3 capteurs de notre œil. Cependant, un papier ne transmet pas de lumière, il réfléchit la lumière. Ainsi, un papier est généralement blanc, ce qui représente une réflexion maximale. Chaque encre soustrait ensuite une couleur de la palette car vous devez pouvoir manipuler indépendamment chaque canal RVB. Ce fait était connu depuis Newton [2]. Donc, vous devez trouver l'inverse de RVB qui est simplement CMY. La couleur noire est la plupart du temps et à l’origine, pour éviter les problèmes d’inscription, car le noir est l’encre de couleur la plus courante dans le corps du texte. Bien que le noir facilite le mélange de certains tons sombres.

Bien sûr, l’impression CMJN a précédé les écrans RVB avec une marge confortable de 60 ans. CMJN n’est pas dérivé de RVB, mais l’intuition requise est la même. Les auteurs doivent avoir connu ou indirectement déduit le fonctionnement interne de l'appareil sensoriel de l'œil. Mais ce n’est pas aussi simple que de trouver des pigments de qualité, c’est un voyage en soi. Savoir quoi chercher n’est pas la même chose que savoir ce qu’il ya.

Références:

  1. Scout, Joe, L'histoire du modèle couleur CMJN , Blog Club Club, 2016-05-02. http://www.clubink.ca/blog/print/history-behind-cmyk-colour-model/ référencé le 2016-06-07

  2. Briggs, David. 2006. http://www.huevaluechroma.com/062.php

  3. Weale, R. Ophtalmique Physiol Opt. 2007 novembre; 27 (6): 525-6.

joojaa
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12
Je voudrais souligner que: La première utilisation commerciale n’est pas identique à l’invention, nous ne savons donc toujours pas qui a inventé le combo. Je fais encore des recherches sur le sujet. Nous commettons actuellement une erreur similaire en attribuant à Edison Watt pour invention des moteurs à vapeur et des ampoules électriques. Très probablement, la situation réelle est plus compliquée.
Joojaa
16
Point d'information: le magenta était appelé le rouge de l'imprimante et le cyan, le bleu de l'imprimante.
Stan
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L'acronyme de Eagle Printing Ink Company serait EPIC!
Octopus
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@ Stan et, malheureusement, les écoliers apprennent toujours le "rouge, le jaune et le bleu" et ne sont jamais enseignés différemment avec le vieillissement. Un grand nombre d'adultes penseront encore que vous mentez quand vous dites "lumière rouge et verte, mélangées, faites jaune".
Jamie Hanrahan
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"Les couleurs primaires RVB sont choisies pour correspondre étroitement aux 3 capteurs de notre œil." Pas assez. Les cônes appelés «rouge» et «vert» sont en réalité centrés sur l'orange et sur le vert jaunâtre. Cela donne une bonne discrimination entre la plupart des couleurs d'intérêt pour les premiers humains - c'est-à-dire les couleurs vues dans la nature dans la plaine africaine. Étant donné que la télévision couleur doit également reproduire un grand nombre de couleurs "non naturelles", ses couleurs primaires RVB ont été sélectionnées pour offrir la meilleure gamme de couleurs (avec une influence des phosphores disponibles). hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/vision/colcon.html
Jamie Hanrahan
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CMJN est une amélioration par rapport au CMJ, qui est en soi une amélioration par rapport au modèle RYB, utilisé depuis des siècles (voire des millénaires).

Il est très difficile de dire où l’un se termine et où l’autre commence, d’autant plus que certains utilisent les mots «rouge» et «bleu» dans un sens plus général. Par exemple. La carte de George Field datant de 1841 indique "rouge, bleu, jaune" mais son rouge dans nos yeux ressemble plus à du magenta que ce que nous considérons aujourd'hui comme "rouge". Son bleu est également étrangement pâle, de sorte que son graphique "RYB" peut être considéré comme une première tentative de réaliser le modèle CMJ. Nous devons également tenir compte du fait que les personnes qui travaillaient avec des colorants auxquels ils avaient accès - afin de pouvoir savoir que le "bon" bleu devrait être plus cyané, mais il ne leur était pas disponible. Passer de RYB à CMY était un processus progressif.

L'ajout de noir représente principalement une réduction des coûts (ou une solution de contournement pour des encres CMJ imparfaites). Par conséquent, je ne ferais personnellement pas une distinction claire entre CMJ et CMJN au niveau du concept fondamental. L’utilité de l’encre noire varie énormément en fonction de l’image imprimée.

Wikipédia a un bel article historique sous le modèle de couleur RYB

Agent_L
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3
Réponse intéressante. Pouvez-vous soutenir vos explications avec certaines sources?
Luciano
1
Oui, cela reflète assez bien les résultats de mes recherches. Il semble que les noms magenta et cyan soient utilisés au début du siècle. Certes, ils cherchaient des couleurs primaires au 18ème siècle, comme indiqué dans ma deuxième source. En fait, ils auraient peut-être bien compris la situation. Mais peut-être manquait-il de sources de pigments abondantes, alors ne les appelez pas ainsi. Il est presque certainement clair que le rouge a été utilisé pour le magenta, mais quelle est la situation du cyan reste un peu obscur pour moi. Mais la chasse à ces pigments est réellement pertinente pour quiconque fait de la recherche
joojaa
Quelques petites anecdotes supplémentaires: le K est essentiel dans l'impression commerciale, car la plupart des textes sont imprimés en noir (ce qui serait très difficile à réaliser avec le CMJ en raison de problèmes d'
enregistrement erronés
@ DA01 Je tiens une boîte de yogourt orange ici et, en regardant les marques d'impression, tout se fait sans noir. Mais au lieu de cela, l’encre orange est extra pour faire apparaître l’image principale. Le texte sur les côtés est bleu foncé - et il y a aussi une 5ème encre bleu foncé. C’est ce que j’ai dit - les autres encres (à l’exception de CMY) sont des ajouts spéciaux en fonction du contenu.
Agent_L
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Il n’existe aucun point définissable lors de la découverte de l’impression en mode couleur CMJN. L’impression de reproduction couleur de processus haute fidélité a été une série progressive d’améliorations techniques.

Les personnes responsables sont cependant connus.

La reproduction des couleurs imprimées a rapidement gagné en popularité à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle jusqu'à ce jour (quand les journaux sont exclus) la grande majorité de toutes les reproductions picturales est en couleur. Les principes de base de la reproduction photomécanique des couleurs sont les mêmes aujourd'hui qu'en 1900, mais de nombreux progrès importants ont été réalisés au cours des années, qui ont permis d'améliorer la qualité et de réduire les coûts.

Le processus de couleur pour la reproduction des couleurs dépend de plusieurs facteurs.

Le premier est le développement des encres TRANSPARENT nécessaires. Comme la reproduction des couleurs dépend du système soustractif, le chevauchement des couleurs quadri ne peut pas fonctionner avec des encres opaques qui masquent les encres sous-imprimées et le support papier (généralement).

Les pigments d'origine utilisés dans les encres d'imprimerie étaient principalement des pigments inorganiques à gamme limitée et, dans certains cas, de mauvaise transparence. Le développement de pigments organiques a élargi la gamme de couleurs disponible tout en conservant une permanence raisonnable. Les principaux développements ont été les suivants:

  • Les couleurs azoïques pour la fabrication des encres se sont développées entre 1899 et 1912. La plupart des pigments jaunes appartiennent à cette classe.
  • La découverte des pigments tungstatés et molybdés vers 1914. Les meilleurs magentas de processus entrent dans cette classe.
  • La découverte en 1928 de pigments de phtalocyanine, qui rendit possible le premier cyan brillant vraiment permanent, adapté à l’impression couleur par procédé.

Parmi les autres développements qui ont conduit à l'utilisation de l'impression couleur quadrichromique, citons la presse à imprimer en quadrichromie.

La première utilisation enregistrée d’une presse lithographique en quadrichromie a été réalisée par la Traung Label et Lithograph Company de San Francisco, Californie, au début de 1932. Cette presse offset a été fabriquée par la Harris-Seybold-Potter Company de Cleveland, Ohio Graphique). Des presses offset en bande quadrichromie ont précédé les presses à feuilles. En 1926, le quotidien The Argus de Melbourne, en Australie, installa la machine offset Web Vomag de fabrication allemande dotée de quatre unités d’impression perfectionnées (pouvant imprimer des deux côtés de la même feuille de presse). Cette presse était utilisée pour imprimer des suppléments de couleur et des magazines hebdomadaires. La société berlinoise, en Allemagne, de MM. Dr. Selle and Company, aurait été imprimée en quadrichromie en offset Web en 1926.

La société Cottrell aurait fabriqué une machine typographique rotative pour presse à feuilles rotative à quatre couleurs usuelles vers 1912, mais les épais films d’encre pour typographie (couches) rendaient impraticable le travail en couleur procédé humide sur humide (piégeage de l’encre).

Les premières impressions tricolores enregistrées (en taille-douce) ont été produites sur une machine Web à Siegburg en 1914. Un cylindre d'impression commun se trouvait sur cette machine.
Vers la même époque, une presse à plusieurs unités Goss en taille-douce a été installée au Chicago Tribune . Cette machine avait une construction de type unité séparée pour chaque couleur. Cependant, on pense que le premier travail réussi en quadrichromie sur une machine multicolore n'a été produit qu'à la fin des années 1920 ou au début des années 1930, probablement sur une machine de la société Albert.

La réponse spécifique à votre question se trouve dans cette entrée:

Les principaux éléments [pour l’impression couleur de processus CMJN que nous connaissons aujourd’hui] sont un rouge magenta, un jaune et un bleu turquoise. Herbert E. Ives (1882-1953) a perfectionné ces trois teintes de base et représente le minimum de couleurs «primaires» qui, combinées, produiront une gamme complète d'intermédiaires assez purs à l'aide de pigments moyens. (Ives a utilisé le terme achlor pour magenta, zanth pour jaune et syanpour le bleu turquoise.) Les mélanges de magenta et de jaune forment des rouges et des oranges. Mélanges de verts de forme jaune et turquoise. Des mélanges de violets de forme magenta et turquoise. En d’autres termes, ces trois éléments sont les moins nombreux qui puissent être utilisés pour produire un cercle de couleurs satisfaisant. Pour les teintes riches et puissantes, cependant, plus de trois couleurs deviennent essentielles.

Avant et inspiration , le point de CMYK écran automatisé processus d'impression en couleur en tant que moyen pour créer des couleurs intermédiaires dans une impression à l'aide a été manuellement points de pigment. Les artistes à l'origine de l'effet appelé mélange optique étaient des peintres français tels que Georges Seurat et Paul Signac en 1886. De loin, nous ne pouvons pas percevoir clairement les contours de petites formes. De même, à distance, de petites zones de couleur semblent se fondre l'une dans l'autre et sont perçues comme un mélange plutôt que comme des teintes séparées. L'effet se produit dans l'œil plutôt que dans les pigments. Le pointillisme était essentiellement le précurseur immédiat de l’écran à points à 4 couleurs utilisé par le procédé moderne d’ impression en quadrichromie.

Cet effet a fait l’objet de l’expérimentation d’un groupe de peintres appelés les pointillistes , qui ont émis l’hypothèse que le mélange optique fournirait une expression de couleur plus dynamique que le mélange de pigments traditionnel .

Un graveur canadien, Phillip Desbarates , a mis au point un processus automatisé similaire utilisant des lignes et des points pour créer des demi-teintes à Montréal, au Canada, qui a découvert le processus d’impression pour le Montreal Star à peu près au même moment (1885). Desbaretes plus tard a pris son concept à la Currier & Co ives . où la porcelaine était décorée de scènes utilisant le procédé "demi-teinte" des matériaux de couleur.

Une collision d’événements vers le début du XXe siècle a marqué le début du processus d’impression CMJN à 4 couleurs que nous avons aujourd’hui en utilisant des encres et des points transparents.

Sources:

  1. Creative Color , Faber Birren, Compary Publishing de Lutton, 1961
  2. Principes de la perception visuelle , Carolyn M. Bloomer, Litton-Van Nostrand Reinhold, 1976
  3. Graphc Arts Photography: Couleur , Fred Wentzel et Ray Blair et Tom Destree, Fondation technique des arts graphiques, 1983
  4. La couleur et sa reproduction , Gary Field, Graphic Arts Technical Foundation, 1988.
Stan
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1
Il est intéressant de noter que le noir était le plus souvent utilisé dans toute impression bicolore, tricolore et quadrichromie. Le "K" en impression CMJN indique la couleur de "touche" la plus foncée, le noir dans la plupart des cas. Le noir "riche" est la combinaison du noir et d'une ou plusieurs autres couleurs de processus en registre (alignement).
Stan
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En 1906, Eagle Printing Ink Company incorpora pour la première fois les encres quadrichromiques en voie humide. Ces quatre couleurs sont le cyan, le magenta, le jaune et le noir (également appelé clé), d'où le nom CMYK. Il a été découvert que ces quatre couleurs peuvent être combinées pour produire un nombre presque illimité de tons plus riches et plus sombres.

Lien: http://www.clubink.ca/blog/print/history-behind-cmyk-colour-model/

Erik
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Cela dépend probablement de ce que vous qualifiez de «CMYK». D'autres réponses ont déjà montré que le K est superflu - il est là pour faciliter l'impression, pas parce qu'il est nécessaire pour la couleur.

Cela nous fait donc nous demander qui a établi le premier que nous pouvions créer (la plupart) des couleurs en utilisant seulement trois couleurs ... et je pense qu'au moins en Occident, cela est à mettre au crédit du travail de Thomas Young qui a proposé en 1802 que les humains avaient trois couleurs récepteurs, qui a été étendu par Hermann von Helmholtz , et plus tard prouvé par James Clerk Maxwell .

Si nous remontons plus loin, c’est Isaac Newton qui est crédité en 1686 de la découverte des métamères - que vous pouvez combiner deux couleurs de lumière pour obtenir quelque chose qui est perçu comme s’harmonisant avec une troisième couleur même s’ils ne le font pas. correspondre spectralement.

Donc ... pour résumer ... il est probable que la personne qui nous a donné les lois du mouvement de Newton , le module de Young ou les équations de Maxwell ... ou l'homonyme de l' association Helmholtz

Joe
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3

Je ne pense pas qu'il soit exact de dire que le CMJN a été "découvert". Je suis tout sauf un artiste ou un historien, alors prenez ce que j'ai avec un gros grain de sel. Mais réfléchis-y. L'encre n'est que de la peinture pour papier. Toute question sur l'encre doit faire référence à la peinture, et bien sûr, nous utilisons la peinture depuis 8 000 ans. Donc, la question n'est pas productive. CMYK est un système INVENTÉ permettant de quantifier (industrialiser) le processus de fabrication de la couleur et sa description. Concilier CMJN avec le fait (ce que savent la plupart des enfants de 5 ans) que les couleurs peuvent être mélangées et que trois plus le noir et le blanc vous donnent une énorme palette n’est pas le moyen le plus utile d’y penser. Je suis un technologue, je pense plutôt à une standardisation des couleurs. La fabrication du papier devenant de plus en plus sophistiquée et de meilleure qualité (uniformité et stabilité de la couleur) du papier, Je découvrirai que les artistes des siècles passés fabriquaient leurs propres peintures, certains leurs propres pigments, et que l'uniformité était rare. HTH Je découvrirai que les artistes des siècles passés fabriquaient leurs propres peintures, certains leurs propres pigments, et que l'uniformité était rare. HTH

Li Zhi
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Non, il n'a pas été inventé comme acte singulier no. Mais il y a une longue progression de la découverte scientifique qui la précède. Mais comme certains l’ont dit, il est difficile de déterminer l’heure et le lieu car nous ne savons pas ce qu’ils appelaient les couleurs. Alors oui, la même chose que ce que vous dites est fondamentalement ce que toutes les autres réponses représentent. Mais aucun peintre n’utilise rarement un système 4 couleurs, il peut mélanger beaucoup plus de peintures.
Joojaa
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Je pense que la clé ici est que le cyan, le magenta et le jaune sont des bases universelles du modèle de couleur soustractive. Vous ne pouvez pas obtenir une couverture complète avec le rouge, le bleu et le jaune, ils doivent avoir des nuances particulières. Il était donc imaginable que quelqu'un ait "découvert" les nuances exactes de cyan et de magenta qui ont donné les meilleurs résultats.
Agent_L
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@Agent_L Je suis d'accord avec cela, mais je ne pense pas que cette réponse ajoute beaucoup à votre réponse. Mais oui, ils étaient à la recherche des primaires avant même de savoir qu'ils connaissaient ou connaissaient les fondements théoriques. et puisque vous pouvez en déduire par d'autres moyens que la théorie, ils sont probablement venus très près. Comme je l'ai dit, j'ai mentionné que le rouge était en fait magentaish mais je ne suis pas si sûr de la couleur bleue. Il est également possible que cela ait été perfectionné et imparfait plusieurs fois depuis des temps immémoriaux. Je voterais probablement pour cette réponse, si elle n’utilisait pas le sait que tous les cinq ans.
Joojaa
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Certains choix de couleurs primaires offrent plus de couverture que d'autres, mais une "couverture complète" (produisant toutes les couleurs visibles à l'oeil) n'est pas possible avec un système de mélange soustractif.
Peter Green
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La gamme complète @PeterGreen n'est possible avec aucun système à tritimulus, même en rgb. La raison en est que les courbes de réponse se chevauchent et qu'il existe des zones dans les sens où rien ne montre une longueur d'onde très spécifique, de telles zones sont présentes dans les verts et les oranges.
Joojaa
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Le procédé tricolore et quadrichromique a été inventé par Jacob Le Blon vers 1725. Son modèle de couleur original utilisait les couleurs RYB (rouge, jaune, bleu) et RYBK (rouge, jaune, bleu et noir). Il a écrit un livre intitulé The Coloritto, dans lequel il explique ses découvertes et ses résultats, qui l'ont amené à utiliser ces couleurs particulières et à expliquer pourquoi le noir a été ajouté à son processus original en trois couleurs pour produire des couleurs naturelles plus réalistes. Vous pouvez trouver le livre à la Bibliothèque du Congrès.

James Belk
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