Il a été utilisé pour l'impression couleur pendant de très nombreuses années, mais qui (et quand) a découvert pour la première fois qu'une couleur rose vif (magenta), un bleu clair (cyan), le jaune et le noir peuvent être mélangés pour créer presque toutes les couleurs? Comment ont-ils découvert cela?
(Ou plus exactement "CMJ" - le Noir (K) n'est pas strictement nécessaire)
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Réponses:
Selon Joe Scout, Eagle Printing Ink Company a été la première entreprise à utiliser l'impression CMJN en 1906. Ce n'est qu'en 1956 que c'est devenu une norme du fait que Pantone tentait de rationaliser le flux de travail. [1]
Cela ne répond toutefois pas vraiment à qui a réellement inventé / découvert le choix des couleurs, la première littérature scientifique à le mentionner semble avoir été publiée en 1908. En allant plus loin, il semble que nous ayons un problème important. Il semble qu'il y ait une certaine ambivalence dans la dénomination des couleurs. Dans certaines sources ultérieures, nous voyons que le cyan et le magenta étaient considérés comme bleu et rouge même jusque dans les années 1950. La langue ne fonctionne donc plus très bien à la recherche de sources antérieures et il devient difficile de suivre. Deuxièmement, les pigments s'estompent et nous ne pouvons pas comparer facilement leur signification. Certes, beaucoup de travail pour trouver les primaires a été fait à partir du 18ème siècle. [2]
On sait depuis assez longtemps que l’œil humain était sensible à trois longueurs d’onde de couleur (appelées valeurs tristimulus dans le monde scientifique). Certaines sources attribuent cela à 1613 [3]. Mais certainement, il était connu et vérifié au milieu des années 1800 (voir la théorie de Young – Helmholtz).. Les primaires sensorielles étaient donc connues depuis un certain temps. Les couleurs primaires RVB sont choisies pour correspondre étroitement aux 3 capteurs de notre œil. Cependant, un papier ne transmet pas de lumière, il réfléchit la lumière. Ainsi, un papier est généralement blanc, ce qui représente une réflexion maximale. Chaque encre soustrait ensuite une couleur de la palette car vous devez pouvoir manipuler indépendamment chaque canal RVB. Ce fait était connu depuis Newton [2]. Donc, vous devez trouver l'inverse de RVB qui est simplement CMY. La couleur noire est la plupart du temps et à l’origine, pour éviter les problèmes d’inscription, car le noir est l’encre de couleur la plus courante dans le corps du texte. Bien que le noir facilite le mélange de certains tons sombres.
Bien sûr, l’impression CMJN a précédé les écrans RVB avec une marge confortable de 60 ans. CMJN n’est pas dérivé de RVB, mais l’intuition requise est la même. Les auteurs doivent avoir connu ou indirectement déduit le fonctionnement interne de l'appareil sensoriel de l'œil. Mais ce n’est pas aussi simple que de trouver des pigments de qualité, c’est un voyage en soi. Savoir quoi chercher n’est pas la même chose que savoir ce qu’il ya.
Références:
Scout, Joe, L'histoire du modèle couleur CMJN , Blog Club Club, 2016-05-02. http://www.clubink.ca/blog/print/history-behind-cmyk-colour-model/ référencé le 2016-06-07
Briggs, David. 2006. http://www.huevaluechroma.com/062.php
Weale, R. Ophtalmique Physiol Opt. 2007 novembre; 27 (6): 525-6.
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CMJN est une amélioration par rapport au CMJ, qui est en soi une amélioration par rapport au modèle RYB, utilisé depuis des siècles (voire des millénaires).
Il est très difficile de dire où l’un se termine et où l’autre commence, d’autant plus que certains utilisent les mots «rouge» et «bleu» dans un sens plus général. Par exemple. La carte de George Field datant de 1841 indique "rouge, bleu, jaune" mais son rouge dans nos yeux ressemble plus à du magenta que ce que nous considérons aujourd'hui comme "rouge". Son bleu est également étrangement pâle, de sorte que son graphique "RYB" peut être considéré comme une première tentative de réaliser le modèle CMJ. Nous devons également tenir compte du fait que les personnes qui travaillaient avec des colorants auxquels ils avaient accès - afin de pouvoir savoir que le "bon" bleu devrait être plus cyané, mais il ne leur était pas disponible. Passer de RYB à CMY était un processus progressif.
L'ajout de noir représente principalement une réduction des coûts (ou une solution de contournement pour des encres CMJ imparfaites). Par conséquent, je ne ferais personnellement pas une distinction claire entre CMJ et CMJN au niveau du concept fondamental. L’utilité de l’encre noire varie énormément en fonction de l’image imprimée.
Wikipédia a un bel article historique sous le modèle de couleur RYB
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Il n’existe aucun point définissable lors de la découverte de l’impression en mode couleur CMJN. L’impression de reproduction couleur de processus haute fidélité a été une série progressive d’améliorations techniques.
Les personnes responsables sont cependant connus.
La reproduction des couleurs imprimées a rapidement gagné en popularité à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle jusqu'à ce jour (quand les journaux sont exclus) la grande majorité de toutes les reproductions picturales est en couleur. Les principes de base de la reproduction photomécanique des couleurs sont les mêmes aujourd'hui qu'en 1900, mais de nombreux progrès importants ont été réalisés au cours des années, qui ont permis d'améliorer la qualité et de réduire les coûts.
Le processus de couleur pour la reproduction des couleurs dépend de plusieurs facteurs.
Le premier est le développement des encres TRANSPARENT nécessaires. Comme la reproduction des couleurs dépend du système soustractif, le chevauchement des couleurs quadri ne peut pas fonctionner avec des encres opaques qui masquent les encres sous-imprimées et le support papier (généralement).
Les pigments d'origine utilisés dans les encres d'imprimerie étaient principalement des pigments inorganiques à gamme limitée et, dans certains cas, de mauvaise transparence. Le développement de pigments organiques a élargi la gamme de couleurs disponible tout en conservant une permanence raisonnable. Les principaux développements ont été les suivants:
Parmi les autres développements qui ont conduit à l'utilisation de l'impression couleur quadrichromique, citons la presse à imprimer en quadrichromie.
La première utilisation enregistrée d’une presse lithographique en quadrichromie a été réalisée par la Traung Label et Lithograph Company de San Francisco, Californie, au début de 1932. Cette presse offset a été fabriquée par la Harris-Seybold-Potter Company de Cleveland, Ohio Graphique). Des presses offset en bande quadrichromie ont précédé les presses à feuilles. En 1926, le quotidien The Argus de Melbourne, en Australie, installa la machine offset Web Vomag de fabrication allemande dotée de quatre unités d’impression perfectionnées (pouvant imprimer des deux côtés de la même feuille de presse). Cette presse était utilisée pour imprimer des suppléments de couleur et des magazines hebdomadaires. La société berlinoise, en Allemagne, de MM. Dr. Selle and Company, aurait été imprimée en quadrichromie en offset Web en 1926.
La société Cottrell aurait fabriqué une machine typographique rotative pour presse à feuilles rotative à quatre couleurs usuelles vers 1912, mais les épais films d’encre pour typographie (couches) rendaient impraticable le travail en couleur procédé humide sur humide (piégeage de l’encre).
Les premières impressions tricolores enregistrées (en taille-douce) ont été produites sur une machine Web à Siegburg en 1914. Un cylindre d'impression commun se trouvait sur cette machine.
Vers la même époque, une presse à plusieurs unités Goss en taille-douce a été installée au Chicago Tribune . Cette machine avait une construction de type unité séparée pour chaque couleur. Cependant, on pense que le premier travail réussi en quadrichromie sur une machine multicolore n'a été produit qu'à la fin des années 1920 ou au début des années 1930, probablement sur une machine de la société Albert.
La réponse spécifique à votre question se trouve dans cette entrée:
Avant et inspiration , le point de CMYK écran automatisé processus d'impression en couleur en tant que moyen pour créer des couleurs intermédiaires dans une impression à l'aide a été manuellement points de pigment. Les artistes à l'origine de l'effet appelé mélange optique étaient des peintres français tels que Georges Seurat et Paul Signac en 1886. De loin, nous ne pouvons pas percevoir clairement les contours de petites formes. De même, à distance, de petites zones de couleur semblent se fondre l'une dans l'autre et sont perçues comme un mélange plutôt que comme des teintes séparées. L'effet se produit dans l'œil plutôt que dans les pigments. Le pointillisme était essentiellement le précurseur immédiat de l’écran à points à 4 couleurs utilisé par le procédé moderne d’ impression en quadrichromie.
Cet effet a fait l’objet de l’expérimentation d’un groupe de peintres appelés les pointillistes , qui ont émis l’hypothèse que le mélange optique fournirait une expression de couleur plus dynamique que le mélange de pigments traditionnel .
Un graveur canadien, Phillip Desbarates , a mis au point un processus automatisé similaire utilisant des lignes et des points pour créer des demi-teintes à Montréal, au Canada, qui a découvert le processus d’impression pour le Montreal Star à peu près au même moment (1885). Desbaretes plus tard a pris son concept à la Currier & Co ives . où la porcelaine était décorée de scènes utilisant le procédé "demi-teinte" des matériaux de couleur.
Une collision d’événements vers le début du XXe siècle a marqué le début du processus d’impression CMJN à 4 couleurs que nous avons aujourd’hui en utilisant des encres et des points transparents.
Sources:
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Lien: http://www.clubink.ca/blog/print/history-behind-cmyk-colour-model/
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Cela dépend probablement de ce que vous qualifiez de «CMYK». D'autres réponses ont déjà montré que le K est superflu - il est là pour faciliter l'impression, pas parce qu'il est nécessaire pour la couleur.
Cela nous fait donc nous demander qui a établi le premier que nous pouvions créer (la plupart) des couleurs en utilisant seulement trois couleurs ... et je pense qu'au moins en Occident, cela est à mettre au crédit du travail de Thomas Young qui a proposé en 1802 que les humains avaient trois couleurs récepteurs, qui a été étendu par Hermann von Helmholtz , et plus tard prouvé par James Clerk Maxwell .
Si nous remontons plus loin, c’est Isaac Newton qui est crédité en 1686 de la découverte des métamères - que vous pouvez combiner deux couleurs de lumière pour obtenir quelque chose qui est perçu comme s’harmonisant avec une troisième couleur même s’ils ne le font pas. correspondre spectralement.
Donc ... pour résumer ... il est probable que la personne qui nous a donné les lois du mouvement de Newton , le module de Young ou les équations de Maxwell ... ou l'homonyme de l' association Helmholtz
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Je ne pense pas qu'il soit exact de dire que le CMJN a été "découvert". Je suis tout sauf un artiste ou un historien, alors prenez ce que j'ai avec un gros grain de sel. Mais réfléchis-y. L'encre n'est que de la peinture pour papier. Toute question sur l'encre doit faire référence à la peinture, et bien sûr, nous utilisons la peinture depuis 8 000 ans. Donc, la question n'est pas productive. CMYK est un système INVENTÉ permettant de quantifier (industrialiser) le processus de fabrication de la couleur et sa description. Concilier CMJN avec le fait (ce que savent la plupart des enfants de 5 ans) que les couleurs peuvent être mélangées et que trois plus le noir et le blanc vous donnent une énorme palette n’est pas le moyen le plus utile d’y penser. Je suis un technologue, je pense plutôt à une standardisation des couleurs. La fabrication du papier devenant de plus en plus sophistiquée et de meilleure qualité (uniformité et stabilité de la couleur) du papier, Je découvrirai que les artistes des siècles passés fabriquaient leurs propres peintures, certains leurs propres pigments, et que l'uniformité était rare. HTH Je découvrirai que les artistes des siècles passés fabriquaient leurs propres peintures, certains leurs propres pigments, et que l'uniformité était rare. HTH
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Le procédé tricolore et quadrichromique a été inventé par Jacob Le Blon vers 1725. Son modèle de couleur original utilisait les couleurs RYB (rouge, jaune, bleu) et RYBK (rouge, jaune, bleu et noir). Il a écrit un livre intitulé The Coloritto, dans lequel il explique ses découvertes et ses résultats, qui l'ont amené à utiliser ces couleurs particulières et à expliquer pourquoi le noir a été ajouté à son processus original en trois couleurs pour produire des couleurs naturelles plus réalistes. Vous pouvez trouver le livre à la Bibliothèque du Congrès.
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