Actuellement, nous recevons des images CMJN TIF / TIFF de photographies de notre agence de design (qui les obtient du photographe). Nos concepteurs internes les placent ensuite dans InDesign pour des affiches et des magazines, ou les convertissent en RVB pour les utiliser sur le site Web ou dans des bulletins d'information ou des présentations.
Je me demande quel est l'intérêt de prendre une photo, puis de la convertir en CMYK TIF / TIFF (avec une taille de fichier ÉNORME) avant de la placer dans InDesign, et peut-être de la reconvertir en RVB pour une utilisation sur écran? Je veux dire, la photographie est de toute façon RVB, et InDesign peut également utiliser des profils de couleur. Donc, si InDesign se voit attribuer le profil correct (à partir de la presse à imprimer), pourquoi convertir les images en CMJN au préalable? Ne serait-il pas plus judicieux de sauvegarder les images retouchées au format PNG (qui est sans perte)? Le concepteur d'impression placerait ensuite l'image dans InDesign puis, une fois le document terminé, l'exporterait en CMJN en utilisant le profil correct. Alors que le concepteur Web prendrait l'image, la redimensionnerait au format correct et l'enregistrerait au format JPG.
Avantages:
- Tailles de fichiers extrêmement réduites
- Une conversion de moins
- La visualisation à l'écran peut être effectuée par n'importe qui sans que les couleurs ne se décolorent car leur visionneuse ne prend pas en charge CMJN
- Transparence 8 bits
De plus, je ne suis pas tout à fait sûr que notre agence de design utilise réellement le profil de presse utilisé par nos imprimeurs car l'agence est dans un pays complètement différent.
Suis-je en train de manquer quelque chose de crucial ici?
Réponses:
Non, vous ne manquez rien. Il n'y a aucun intérêt à convertir des images en CMJN, et plusieurs bonnes raisons de NE PAS le faire. La conversion d'images en tiff CMJN aplati est un ancien flux de travail QuarkXpress qui est une perte de temps complète aujourd'hui, en particulier avec InDesign.
Ce qui est une bonne idée, c'est de dimensionner les images dans Photoshop avant la sortie finale, pour réduire la taille du fichier et pour un contrôle maximum.
Si vous placez des images CMJN, assurez-vous que les préférences InDesign sont définies de sorte que les profils de couleurs intégrés soient conservés, sinon vous pouvez obtenir des changements de couleur indésirables lors de l'exportation PDF. Indesign gère la conversion vers l'espace colorimétrique de destination lors de l'exportation.
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Vous êtes en avance sur la courbe ici. Il y a beaucoup de confusion quant au moment où un concepteur doit changer de mode de couleur. C'est simple: jamais (ou le plus tard possible) n'est le meilleur choix. Les imprimeurs qui veulent que cela soit fait pour eux travaillent de mauvaise foi.
Pour le dire franchement, ceux qui conseillent de "voir l'art dans le même mode dans lequel il sera imprimé" ont tort pour au moins deux raisons (je pense évidentes).
La couleur prête à confusion. Tout est une simulation jusqu'à ce qu'il sorte de la presse. C'est une chose grossière de présumer les valeurs d'encre finales nécessaires pour correspondre aux idéaux de couleur pour changer les substrats et les appareils. Les experts en conception ont généralement peu de connaissances techniques (donc les adages soutiennent leurs croyances généralement dépassées.)
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Oui, CMJN se traduit par une taille d'image plus grande (c'est un canal de plus pour le fichier à contenir), mais il est parfaitement logique de visualiser l'art dans le même mode dans lequel il sera imprimé. Les applications Adobe ont le paramètre spécial "Aperçu avant impression" pour les documents pour une raison. Vous devez en parler avec votre imprimante. De nombreuses imprimantes exigent que CMJN passe les normes de prépresse pour leur presse avec une impression couleur 4 / c (CMJN). Vérifiez toujours auprès de votre imprimante pour vous assurer que vous soumettez les fichiers aux spécifications appropriées.
Un profil de couleur est un outil différent d'un mode couleur, et comme RVB a une gamme de couleurs plus large que CMJN, il est préférable de le convertir en CMJN pour avoir une meilleure idée de ce qui va réellement être imprimé. Toute entreprise digne de ce nom aura des directives de marque qui dictent les couleurs officielles en RVB et en CMJN, et rien ne garantit qu'il s'agit d'une simple conversion. Les couleurs changeront lors du passage du RVB au CMJN et la dernière chose que quiconque veut, c'est des surprises dans le produit final, surtout le client.
Pour aborder certains points spécifiques de la question:
Cela pourrait être les normes d'archivage du photographe ou une norme établie depuis longtemps entre l'agence et le photographe pour gagner du temps sur la conversion.
Cela me semble assez solide. Voilà comment nous le gérons.
La compression et la couleur sont deux problèmes différents. Les fichiers TIFF peuvent contenir différents types de compression, et Photoshop a la possibilité d'enregistrer des fichiers TIFF avec une compression LZW, sans perte. Il n'offre pas le même niveau de compression que JPEG, mais c'est l'équilibre entre qualité et taille. Pour autant que je sache, le jury est toujours sur l'utilisation de PNG dans l'impression.
Les pays respectifs de l'agence et de la presse n'ont aucune incidence sur l'impression ou non de votre travail. Une presse est une presse est une presse quel que soit son emplacement. Mon entreprise envoie des livres en Inde, en Chine et au Canada ainsi qu'au Canada (États-Unis), mais nous devons encore contrôler nos titres et obtenir le drapeau occasionnel.
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Je pense que vous manquez une chose ici. C'est une chose marginale, mais quand même. Cette chose est CMJN! = RVB dans l'espace de travail. Certaines couleurs sont inaccessibles pour les RVB qui sont reproductibles en CMJN et vice-versa. La plupart du temps, vous pouvez envoyer vos œuvres en RVB et la gestion des couleurs interne de l'imprimante fera l'affaire. Mais il y a des cas (en particulier dans les zones sombres) où les profils d'imprimante donnent des résultats extrêmement médiocres. C'est à ce moment-là que vous voulez prendre un espace de travail spécifique, des tonnes de votre expérience et couvrir les zones spécifiques avec une quantité de peinture exacte. Il est également bon de ne pas être surpris quand vos «rouges» iront… enfin… ailleurs;). Je suis d'accord pour dire que cela «contourne» efficacement la gestion des couleurs, mais parfois c'est un must. Parfois, il est utile de faire des pièges manuellement - c'est '
Ne vous méprenez pas. J'aime l'idée d'avoir mes images stockées en utilisant un modèle de couleur unie (aucun RVB ou CMJN pour clarifier les choses), mais jusqu'à un certain point dans mon flux de travail. Je n'aime pas le battage médiatique "hé, faites votre conception une fois, utilisez un modèle de couleur, publiez-le partout". Cela repose simplement sur le «plus petit dénominateur commun» de ce que vos périphériques de sortie peuvent faire. Dans le domaine de la conversion des couleurs, les CMS sont généralement capables de faire leur travail correctement, mais que se passe-t-il s'ils ne le font pas? Quelle quantité de couleurs de gamme avez-vous utilisée? Quelle est l'intention de rendu de votre imprimante? Il est bon de savoir quels sont les coupables potentiels, ce qui est «sûr», quand les «simplifications» sont acceptables et pourquoi.
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Bien sûr, il est possible et en fait SOUHAITABLE de travailler en cmyk et de convertir toutes les images en CMJN pour l'impression offset. Imprimez vos épreuves couleur via un RIP et appuyez sur les pages de contrôle à mesure qu'elles sortent de la presse. C'est une bonne gestion des couleurs en CMJN. Si quelqu'un ici produit des livres de table basse haut de gamme pour les photographes internationaux, ils comprendraient cela. Vous pouvez pousser CMJN à sa limite pour obtenir de meilleures correspondances de photographies couleur en édition limitée d'art.
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